Detalles: Jean-François Dandrieu nació en agosto o septiembre de 1682 en la rue Saint-Louis, Île de la Cité, París. Fue el mayor de al menos cuatro hijos y mostró tal precocidad musical que se dice que tocó el clavicémbalo para Luis XIV y su corte a la edad de cinco años. Se puede suponer que su reputación condujo a una gran demanda de sus servicios como intérprete, ya que viajó fuera de París como músico en varias ocasiones. No fue el primer Dandrieu musical: su tío, Pierre, se formó como sacerdote y organista en Angers. Es posible que fuera él quien organizó los estudios de Jean-François con el clavecinista y compositor Jean-Baptiste Moreau, un compatriota angevino y casi contemporáneo. El entorno musical en el que se crio Dandrieu fue un período de cambios considerables. París presenció el auge de una élite cultural de moda con un creciente deseo de música nueva, tanto instrumental como vocal. Esto se vio impulsado por diversas publicaciones como Mercure Galant (1678-1714), que no solo informaba sobre conciertos y música nueva, sino que también ofrecía una pequeña cantidad de chismes artísticos para informar a sus lectores sobre los artistas de moda. Se ha mencionado que Dandrieu fue reconocido desde muy joven como un prodigio. Si bien sabemos poco más sobre sus actividades como intérprete, la decisión de publicar sus primeras composiciones debió basarse en el nivel de notoriedad que alcanzó. Según el catálogo de la Biblioteca Nacional de Francia, el primer libro de piezas para clavicémbalo se publicó en 1705, pero no hay constancia de que sus cartas de privilegio, legalmente requeridas, se presentaran al Gremio de Libreros de París ese año. De hecho, aunque los registros de noviembre de 1700 a enero de 1704 se han perdido, se asume que los libros se publicaron en algún momento entre estas fechas, lo que lo convertiría en el compositor más joven conocido en haber publicado un libro de música. Si bien las primeras piezas para clave de Dandrieu fueron escritas a la sombra de los compositores del siglo XVII, los tres libros publicados entre 1724 y 1735 demuestran una dirección radicalmente nueva para el compositor. Este cambio puede atribuirse a la evolución de los gustos: la música para clave, ya en la última década del siglo pasado, muestra un distanciamiento gradual de muchas técnicas que se asociaban principalmente con el laúd. Dandrieu, como la mayoría de los músicos, probablemente dedicó gran parte de su juventud a la docencia y habría sido muy consciente de las habilidades y los gustos de aquellos para quienes se escribieron las suites. Conservan una simplicidad ingenua que a menudo falta en otros lugares. Nada es demasiado complicado: la ornamentación es directa, las texturas tienden a la escritura a dos voces y la figuración siempre se adapta cómodamente a la mano. El Primer Libro concluye con lo que Dandrieu denomina «una suite en sí misma» de diez cuadros: «Les Charactères de la Guerre». Demuestra la propensión de Dandrieu a revisar obras anteriores, posiblemente populares, para adaptarlas a los nuevos medios. Los cuadros siguen la tradición de los compositores de representar escenas de batalla. Esta tradición continuó en Francia hasta finales del siglo XVIII con el llamamiento de Claude-Bénigne Balbastre a los revolucionarios de Marche des Marseillois en 1792.

Pieter-Jan Belder - Trois Livres de Pieces de Clavecin (CD)