Detalles: En los años oscuros del período nazi-fascista, cuando la luz del fin aún era lejana, Malipiero completó una empresa largamente esperada: una edición de las obras completas de Claudio Monteverdi. Su último volumen, el decimosexto, se publicó en 1942 en pleno apogeo de la guerra. La edición contenía la producción sacra que el editor Vincenti había reunido en la colección Messa a 4 voci et salmi (1650). La decisión del Quartetto Sincronie de incluir un arreglo de la Misa de Monteverdi, alternando las partes con la obra de Malipiero, es otro ejemplo de reinvención-creación que Malipiero probablemente habría apreciado. En la poética de los compositores, se pide a los instrumentos que canten como voces, por lo que lo opuesto —voces traducidas a instrumentos— resulta apropiado. El rigor filológico era, después de todo, ajeno a la cosmovisión de Malipiero. En cambio, el compositor habló de su relación con Monteverdi como una especie de canalización psíquica: encontrar la sincronicidad en la sincronía de la escucha, que disuelve la distancia de siglos. La Misa a Cuatro Voces se divide así en partes a lo largo del disco, pero sigue siendo posible orientarse. La cohesión es melódica: hay un tetracordio descendente GFED al comienzo del Kyrie que regresa en diversas formas (invertido, disminuido, aumentado), articulando la trama contrapuntística de los diferentes movimientos. El oyente puede así seguir este camino, desde el Gloria hasta el Agnus Dei, en un zigzag que convierte al Monteverdi, el estribillo sagrado, en el ciclo profano de cuartetos de Malipiero.

Quartetto Sincronie - Messa a Quattro Voci 1650 Post. (CD)