スウェーデンに来るまで、イタリア生まれのチェンバロ奏者アンナ・パラディソは、「スウェーデン音楽の父」と呼ばれるヨハン・ヘルミク・ローマンについてほとんど知りませんでした。しかし、すぐに彼女は、ローマンの音楽がスウェーデン的であると同時に、イタリア的、特にナポリ的であることに気づきました。ローマンの「12の鍵盤ソナタ集」は、1748年頃にまとめられた手稿譜として保存されていましたが、おそらくその20年前に作曲されたものでしょう。3楽章から7楽章で構成されており、これらの曲は「組曲」とも「ソナタ」とも呼ばれています。どのような分類であれ、このコレクションは、地理的にはヨーロッパの辺境に位置しながらも、新しい発展に常に開かれていた作曲家が観察した、大きな様式的多様性と変化の時代を魅力的に証言しています。これらの録音でアンナ・パラディソは、この側面を強調し、フランスとイタリアのチェンバロ、そして1742年製のスウェーデンのクラヴィコードのレプリカという3つの異なる楽器でソナタを演奏し、巧みな装飾とルバートの使用を加えています。この希望は、ローマンの初期の鍵盤ソナタと、同時代のスウェーデン人作曲家ヨハン・アグレルのソナタが追加されたことで、ここで実現されています。 トラックリスト: 鍵盤ソナタ第8番 イ長調 Beri 232: I. Commodo 鍵盤ソナタ第8番 イ長調 Beri 232: II. Lento 鍵盤ソナタ第8番 イ長調 Beri 232: III. Vivace 鍵盤ソナタ第8番 イ長調 Beri 232: IV. Scozzese - Vivace 鍵盤ソナタ第9番 ニ短調...