詳細： Xmal Deutschlandが4ADなどのカルトレーベルから4枚のアルバムをリリースし成功を収めた後、Huweは音楽活動を辞め、ビジュアルアートのキャリアへと進みました。しかし、過去の遺産を手放すことは容易ではありませんでした。パンデミックの間、Huweは数十年にわたる活動休止を再考しました。 音楽から。長年の友人で、シンガー、ソングライター、映画音楽作曲家（そして80年代初頭のプロジェクト「Mona Mur & Die Mieter」のフロントウーマン）でもあるモナ・ムールの勧めもあり、ヒューはベルリンでムールに加入することを決意した。ギタリスト兼コラボレーターのマヌエラ・リッカーズと共に、 Xmal Deutschlandでは、彼らは音楽や詩的なアイデアを出し合い、それが最終的にアルバム『Codes』となった。 1942年、17歳で故郷を離れ、パルチザンとして白ロシアの広大な森で暮らしたモシェ・シュニツキの日記に着想を得た『コード』は、人間の経験と、極限状態が個人に及ぼす影響について描いています。「その結果、森、恐怖、痛み、喪失、暴力、孤独といったテーマだけでなく、美しさ、憧れ、希望、そして生き抜く意志といったテーマを包含する、詩的で音楽的な宇宙が生まれました」とヒューは説明します。こうした極端なテーマが、『コード』に不規則性をもたらしています。 通り過ぎる雷雨、自然の力によるサイクロンのような突発現象。しかし、寒さの中にも期待感が漂います。 Mur と Huwe によるエレガントなプロダクションと Jon Caffery (Joy Division、Gary Numan、Einstürzende Neubauten) によるミキシングとマスタリングにより、壮大なビルドが激突して拡散し、洗練された合成ドローンのサウンドは時折、閉所恐怖症のような感覚さえ与えます。 ポストパンク・ムーブメントの先駆者として今や認識されているXmal Deutschlandは、1980年代を通して決して現状に満足することなく、一貫して貪欲な攻撃を続けた。Huweの復帰も例外ではない。予想外でありながら、長らく待望されていた『Codes』は、ポストパンクの歴史書から失われたページ、数十年前のキャンバスに塗り重ねられた新たな絵の具のようだ。それは、彼女自身の意志で生き残ろうとする飽くなき意志の産物なのだ。