詳細:ロイドは意に反して交響曲作曲家となった。20代の頃にはオペラ作曲家になる運命にあったと思われ、もし戦争の荒波がなければ、舞台音楽のみを書いていた可能性が高い。1939年6月のミュージカル・マンスリー・レコード誌の記事で、ハリー・ファージョンは、ロイドの音楽がなぜ「コンサートホールではなく劇場に中心を置いている」のかと疑問を呈し、この若き作曲家が「オペラにしか興味がない」と述べていると記している。交響曲には、彼がどのような作曲家であったかを示す強​​い痕跡が見られる。強烈な叙情性とカンタービレの響き、間奏曲のような楽章、オペラ・ブッファ的な終楽章の特徴、そしてしなやかで壮大な旋律を貫く長い旋律線への感覚は、彼が生まれながらのオペラ作曲家であったことを物語っている。彼のオペラへの野望は無残にも断ち切られてしまったが、彼の成長、回復、そして最終的な勝利の軌跡を辿るには、勇敢で人生を肯定する12の交響曲に目を向けなければならない。