ベートーヴェンの場合にも増して、メンデルスゾーンの歌曲は、豊かなブルジョワジーのサロンで演奏されることを意図していました。そこには、同じ見識を持ち、しばしば同程度の経済的地位を持つ、高度な資格を持つ愛好家たちの和やかな集いが存在しました。上流中産階級のそれらの人々は、家庭音楽とコンサートホールの間の音楽的つながりであり、社会学的岐路でもありました。メンデルスゾーンは、訪れる友人への贈り物として歌曲を書くことが多く、しばしば彼ら自身のテキストに曲をつけました。それらの曲に含まれるかなりの技術的課題は、それでもなお、それらのサークルのメンバーにとって演奏可能なものでなければなりませんでした。歌のような、あるいは民謡のような性格のおかげで、メンデルスゾーンの特定の作品は、幅広い層の人々にまで真の古典となりました。彼の歌曲における作曲上の枠組みが狭ければ狭いほど、メンデルスゾーンの逸脱はより注目に値しました。彼はしばしば、厳格な形式に変化を加えることによって、控えめにその熟練ぶりを証明し、それによって多様性、興奮、そして皮肉な音楽的断片を提供しました。ロベルト・シューマンの歌曲作品は、メンデルスゾーンの場合よりも彼の存在にとってより重要であり、同様に妻クララとの芸術的な対話のためにより重要でした。したがって、歌曲は彼の人生においてより大きな位置を占めていました。1840年にライプツィヒで作曲されたハイネのテキストに基づく《詩人の恋》作品48は、シューマンが均質な詩的アイデアを持つ完結したエピソードを歌曲集全体の出発点として用いた優れた例を示しています。このように、彼はハイネの《抒情間奏曲》から詩の順序を並べ替えただけでなく、自身で《詩人の恋》というタイトルを選びました。ここでピアノは、純粋な器楽伴奏をはるかに超えています。テキストを単に描写するのではなく、拡張性においても芸術的水準においても、声と同等のパートナーとして独自の解釈の次元を提供しています。 UPC: 4260085530212レーベル: Avi発売日: 21年1月1日フォーマット: CD