詳細:ウェーバーが作曲した2曲のクラリネット協奏曲のうち最初の曲では、悲劇的なアリアによる劇的な冒頭からウェーバーのオペラ的スタイルが顕著に表れています。オペラ・ブッファのカヴァティーナ風の美しい終楽章ロンドは、ウェーバーがモーツァルトの姻戚関係にあったことをはっきりと思い起こさせる緩徐楽章に続きます。コンスタンツェ・ウェーバーの有名な夫（すでに伝説的存在となっていた）は、ウェーバーの父が息子を天才児に育てようとした際の模範となっただけでなく、モーツァルトのクラリネット協奏曲K.622は、19世紀のクラリネット作品の多くにとって基礎となりました。変ホ長調の2曲目のクラリネット協奏曲は、最初の曲とは著しい対照をなしています。第1楽章のよりシンフォニックな管楽器は、より古典的なスタイルで構成されながらも、ソリストのコロラトゥーラや技巧的な跳躍や連奏を余すところなく示しています。ウェーバーは20歳の時、1806年から1807年にかけて、ヴュルテンベルク＝エルス公爵オイゲンに仕え、カールスルーエ宮廷に仕えていた時に、唯一の交響曲2曲を作曲しました。この短い期間を、彼は後に生涯で最も幸福な時期の一つとして、そして舞台の表舞台に立たなかった唯一の時期として記憶することになります。機能的な目的から見れば、ウェーバーがロマン主義の道を辿り、交響曲を形而上学的なメッセージや宇宙的真理の表明の媒体にしようとしなかったのは当然のことです。