詳細： 3枚組LP盤。Biophonより、2002年にTouchからリリースされたBiosphereのShenzhouのリイシュー版が発売。この拡張版にはボーナスアルバム「The Samphire Tower」が収録されている。 Pitchforkのポール・クーパーは、このアルバムについて次のように述べている。「『神舟』は、中国の有人宇宙飛行船の名前であると同時に、『魔法の船』という意味で、ゲイル・ジェンセンのアンビエント・ディープリスニングへの最新作を、これ以上適切な言葉で表現することは考えられません。…ジェンセンは『神舟』でも再びファウンド・サウンドを素材として用いていますが、今回は、フランス印象派の作曲家であり、アンビエントの先駆者でもあるクロード・ドビュッシーの管弦楽曲の古いレコードです。ジェンセンは、シルク・ドゥ・ソレイユの『Black Lamb Grey Falcon』や『Iberia Eterea』で行ったのと同様の手法で、これらの傷のついたレコードの断片を拾い上げています。アルバム収録曲12曲のうち、この手法に則った10曲はすべて、小さな変圧器のようなかすかなハム音で始まり、そこからドビュッシーの木管楽器、金管楽器、弦楽器の埃まみれのループが現れ、凝縮され、ピンクノイズへとフェードアウトしていきます。」ざわめき。しかし、スティーブ・ライヒのフェイズピースやブライアン・イーノの「ディスクリート・ミュージック」とは異なり、ジェンセンはループ同士を対比させ、対比や刺激的な不協和音を生み出すようなことはしない。むしろ、一見単調で平坦で不毛に見えるが、集中すれば細部までこだわった想像上の地形を描写するためにループを用いる。これらの作品の全体的な効果は、広大な空間の広がりである。オーケストラのループは遠く、広大な荒野に取り残され、北極の風と激しく闘っているように聞こえる。ジェンセンはリスナーをこの荒野に置き去りにし、音楽がエントロピー的な力に抗おうとする無益な闘いの目撃者として、孤高の観察者として扱う。ドビュッシーに由来しない2曲は、同じ催眠的な美学を共有している。短いインタールード「Bose-Einstein Condension」は、一貫性を探し求めるピアノコードのループであり、「Gravity Assist」はウーファーを揺らすような低周波操作、ベルのようなドローン、そして抑制されたノイズの飛行機雲へと続く、より長い旅路へと誘います。これらのトラックはぎこちなく調和し、アルバム全体のコンセプチュアルな流れを分断しているように感じられます。しかし、この音楽の力強さを考えれば、それは些細な不満です。『Shenzhou』は紛れもなく魔法の船ですが、その魅力は注意深く耳を傾ける者にのみ明らかになります。