ブラームスは最初の交響曲に14年間取り組んだが、その間、彼はベートーヴェンという大きな存在の影で、支配的な父なる存在と「新ドイツ楽派」の両方に対して、作曲上説得力のある立場を取らざるを得ないという、大きな期待のプレッシャーにさらされていた。さらに、彼は最初の交響曲を強く求める友人たちと自分を重ねていた。そして、最終的に1850年代には、厳格で勤勉だが時には自信のないブラームスは、すでに広範囲に開発された作曲素材から交響曲を形成しようとする少なくとも2つの試みで挫折を経験した。これらすべての障害の中で、ベートーヴェンの「モデル」が間違いなく最も大きかった。これに関して、ブラームスの以下の言葉が伝えられている。彼はデトモルトの友人カール・バーゲールに「ベートーヴェンの後にまだ交響曲を書こうとするならば、それらはまったく異なるものに見えなければならない」と説明した。約10年後、彼はすでに最初の交響曲の第1楽章の最初のバージョンを作曲した後、指揮者のヘルマン・レヴィに「私は決して交響曲を作曲しないだろう！あなたがどれほど私が常に後ろから行進するような巨人（ベートーヴェンを指す）を聞くと感じるか、あなたは想像もできないだろう」と認めた。R.シュトラウスの交響詩「死と変容」は「後から割り当てられた詩的なアイデアの例である。マイニンゲン出身の詩人兼音楽家アレクサンダー・リッターもこの新しい作品にタイトルとプログラムを与えた。リッターは当初「セラフィック・ファンタジー」というタイトルを考えていた（したがって、形而上学的なプログラムの最初のヒントとなる）が、その後「死と変容」に決定した。しかし、それだけではない。シュトラウスは、リッターの詩を2つのバージョンで、印刷された楽譜の前に置き、音楽と詩を組み合わせた。この献身的なプログラムは、作曲が完成した後にのみ誕生した。シュトラウスが「詩的なアイデア」によって創造的に導かれたかどうかは、まだ解明されていない。 トラックリスト: 交響曲第1番 ハ短調 作品68：第1楽章 Un Poco Sostenuto - Allegro (Live) 交響曲第1番 ハ短調 作品68：第2楽章 Andante Sostenuto (Live) 交響曲第1番 ハ短調 作品68：第3楽章 Un Poco Allegretto E Grazioso (Live) 交響曲第1番 ハ短調 作品68：第4楽章 Adagio...