詳細：カール・フィリップ・エマヌエル・バッハは、プロイセン王フリードリヒ大王の束縛から解放された後、6つの鍵盤楽器協奏曲Wq43を作曲しました。彼はポツダムからハンブルクに移り住み、そこで新たな自由を得て作曲を始めました。1772年に出版されたこれらの協奏曲は、解放された想像力の最初の成果の一つです。CPEは、彼の鍵盤楽器ソナタの教養あるアマチュア聴衆と同様に、「リープハーバー」を念頭に置き、これらの作品を「6つの易しいチェンバロ協奏曲」と名付けました。しかしながら、これらの作品のソロパートは、意欲的な名人や実績のある名人でさえも、その真価を試すものとなるでしょう。しかし、これらの作品の最大の独創性は、その形式にあります。各協奏曲は循環的、つまり連続的に書かれており、つまり1つの楽章が次の楽章に直接つながっています。カデンツァさえも完全に書き下ろされており、この点で2世代後のベートーヴェンの「皇帝」協奏曲を予見しています。このように緊密に統制された協奏曲であると同時に、CPE の空想の飛翔にも溢れている。特に第 4 番では、冒頭のアレグロが突如としてアダージョのエピソードへと転じ、さらに同じく唐突にメヌエットへと変化する。カデンツァによって 3 つの楽章またはエピソードすべてのテーマがまとめられ、最後にアレグロが繰り返される。これは CPE にとっても前例のないことである。CPE の多彩な楽器編成は、この 2 台のチェンバロのための協奏曲の編曲によって必然的に圧縮されているが、対話の活力は十分に保たれている。この編曲は、ザクセン選帝侯のオルガン奏者ペーター・アウグストに師事していた写譜師、ヨハン・ゴットリープ・ハウスシュテッダーによって行われた（あるいは少なくとも写譜された）ものである。この 2 人は共同で編曲を行った可能性がある。いずれにせよ、この曲はこれまで知られていなかったが、ブリリアント・クラシックスでこの時代の音楽を録音してきた実績のあるイタリア人ミュージシャン2人の手によって蘇った。