詳細: 「チョクトー・リッジ」は、1967年に衝撃的なナンバーワンヒットとなったボビー・ジェントリーの「オード・トゥ・ビリー・ジョー」に続いて、60年代末に登場した新しいカントリーサウンドを探求しています。ジェントリー、ジミー・ウェッブ、マイケル・ネスミス、リー・ヘイズルウッドといった歌手たちが音楽業界で成功するために南部からロサンゼルスへ移ったとき、彼らはナッシュビルのインクラウドの一部ではなく、新しい方向性を切り開きました。「オード・トゥ・ビリー・ジョー」はその氷山の一角であり、その成功はその後3、4年の間に多くの歌手やストーリーテラーの台頭を後押ししました。このコレクションのトラックの中には、他のものよりもその曲の影響がはっきりと見られるものがあります。サミ・スミスのムーディーな「サンダース・フェリー・レーン」は同様の謎めいた歌詞を持ち、ヘンソン・カーギルの「フォー・シェイズ・オブ・ラブ」は、理論的にはロマンチックな死に終わるような状況。突如として、南部人の人物描写はずっと豊かになった。女性は家にいる必要も、職場で虐待を受ける必要もなく、闇は酒瓶の底だけに潜んでいるわけでもない。物語性こそが、このコレクションのすべての曲の共通点だ。明るい光を求めても成功せず、最終的に「ミスター・ウォーカー」（ビリー・ジョー・スピアーズ）の手に捕らわれたり、「バック・サイド・オブ・ダラス」（ジーニー・C・ライリー）にいたり、「ファビュラス・ボディ・アンド・スマイル」（ロバート・チャールズ・グリッグス）のソングライターのように遺体安置台に横たわったりする人に何が起こるのかを警告する物語もある。そして、ナット・スタッキーの「What Am I Doing In LA?」やチャーリー・リッチの「Feel Like Going Home」といった家に帰りたいと願う物語、そしてエド・ブルースやリー・ヘイズルウッドによる、自分の家がもはや家ではないことを知っている物語もある。トラックリストと充実したスリーブノートは、数十年にわたりこれらのレコードを収集してきたボブ・スタンリー（Saint Etienne）とマーティン・グリーン（Smashing、The Sound Gallery）によってまとめられました。歌声は響き渡り共感を呼び、プロダクションは60年代後半から70年代初頭のポップスの真髄を捉えています。スムーズでポップ志向のナッシュビルと快楽主義的な「アウトロー」の派閥争いが再び内向きになる前は、雰囲気があり、包括的で進歩的なカントリーミュージックの黄金時代でした。それは6月3日、またもや眠くて埃っぽいデルタの日に始まりました。