フランチェスコ・バルトロメオ・コンティの現代における評価は、彼の教会音楽の方向へと決定的な転換を遂げつつあります。18世紀初頭のこの作曲家によるミサ・サンクティ・パウリは、ジョルジュ・ヴァシェギ、パーセル・クワイア、オルフェオ・オーケストラによって、グラッサから理想的な録音としてリリースされました。コンティはフィレンツェ出身で、キャリアの多くをウィーンの宮廷で過ごし、そこで多大な注目を集めました。常に観察眼の鋭かったJ.S.バッハやゼレンカも彼の音楽に魅了されていたことが知られています。興味深いことに、ウィーン宮廷を喜ばせたオペラ、オラトリオ、カンタータではなく、この1715年のミサ・サンクティ・パウリのような典礼作品が、19世紀末近くまでコンティの名を世に知らしめていました。これらの作品は、今日まで芸術家やレコードレーベルの注目を集めてきたものです。コンティの教会音楽が彼の劇的な作品よりも初期の古典派的でないとしても、メロディーの美しさやコンチェルタート様式（声楽と楽器の両方）において、スティレ・アンティーコを思わせるフーガ的模倣の書法と組み合わせる多くの要素があります。この作品はクレド・ミサであり、クレドの部分で「クレド」という言葉がロンドのように繰り返し現れます。パーセル・クワイアの音色、統制、存在感、統一性は、フランス・バロック音楽（特にラモーとモンドンヴィル）において、グラッサですでに十分に実証されています。そして、このコンティのミサでは、アドリアナ・カラフスキー、ペーター・バラーニー、ゾルターン・メジェシ、トーマス・ドリエを含む声楽ソリストたちと同様に、主に弦楽器で構成されたオーケストラも存分にその力を発揮する機会を与えられています。バラーニーとメジェシは、追加の2作品、モテット「Fastos caeli audite」とアリア「Pie Jesu, ad te refugio」でもソリストを務めています。 トラックリスト: ミサ・サンクティ・パウリ: 第1曲, キリエ・エレイソン ミサ・サンクティ・パウリ: 第2曲, クリストゥス・エレイソン ミサ・サンクティ・パウリ: 第3曲, キリエ・エレイソン II ミサ・サンクティ・パウリ: 第4曲, グローリア・イン・エクセルシス・デオ ミサ・サンクティ・パウリ: 第5曲, エト・イン・テラ・パクス ミサ・サンクティ・パウリ: 第6曲, ラウダムス・テ ミサ・サンクティ・パウリ: 第7曲, プロプテル・マグナム・グローリアム・トゥアム...