詳細：一幕オペラ『エルヴィーダ』は、台本の「主題」にあるように、実質的に「歴史的な要素は一切ない」短い「劇的展開」であり、いかなる劇作、短編小説、あるいは他者の過去の作品からもインスピレーションを得ず、すべてを創作し、真実よりも確率を優先したかのようだ。ドニゼッティは与えられた指示に忠実に従い、交響曲や前奏曲さえ作曲せず、レチタティーヴォという簡素な形式を採用した。原稿には、ルビーニのために用意されたテノールのアリアの痕跡が全く残されていない。聴衆を喜ばせることを期待していたが、作曲する時間がなかったため機会を逃したためか、あるいは（パロディでは作曲家が他の作品から借用し、「トランク」や「スーツケース」のアリアを用いるのが常套手段であったため）新しい曲を一切書かず、かの有名なルビーニに好みのアリア（もちろん作曲家自身も気に入っていた）を挿入させたためかもしれない。それにもかかわらず、29歳の音楽家は、師であるマエストロ・マイヤーのやり方、“ロッシーニ主義”、そしてスタイルに全身全霊を捧げ、歌手の個性にぴったり合った、簡潔で明瞭、かつ正確な楽譜を実際に書き上げ、作曲の技術、パートの適切な配置、クラシック歌唱、メロディーの創意工夫を決して忘れなかった。