ドニゼッティの弦楽四重奏曲は、彼の膨大なオペラ作品群の普遍的な名作を探索するよりも、どこに針を落とすべきかという点で困難が伴います。オペラでは、後世がすでに「ランメルモールのルチア」を筆頭とする序列を確立しているからです。しかし、ドニゼッティはベルカントの先駆者であるにとどまらず、デルフィコ弦楽四重奏団は、彼の室内楽作曲家としての熟達を示す、後期の最も充実した3曲の作品の新しい録音を披露します。これらの曲は、彼の舞台作品に劣らず確かな手腕と個性を備えています。第15番ヘ長調の冒頭楽章は、モーツァルトの交響曲第40番の有名な冒頭旋律をからかうように奏でられます（これは、1世紀半後にショスタコーヴィチが彼のヴァイオリン協奏曲第2番の終楽章で行ったのと同様に）、不安を取り除き、明るい生の喜びを吹き込んでいます。この陽気な気分は抒情的なアンダンテにも波及します。ハイドンは、アンサンブルの開放弦に過ぎないものからメヌエットの素材を発展させるドニゼッティの創意工夫に間違いなく微笑んだことでしょう。そして終楽章の導入部は、弦楽四重奏の偉大な先達にふさわしい驚きをもたらします。予期せず短調に転じ、彼のオペラ悲劇の終幕のような生々しいドラマをもって疾走します。第17番と第18番は、それぞれ1825年と1836年に作曲されたもので、それぞれにさらに実質的で魅力的な作品です。ホ短調の第18番の第1楽章は、後に1842年の「シャモニーのリンダ」の序曲に再利用されました。これらは、手段の経済性とジェスチャーの単一性に対するドニゼッティのハイドン的な傾向をさらに洗練させています。第17番の第1楽章は、主題的な問いと答えから簡潔なドラマを創造し、その見かけ上のニ長調の調性は、絶えず和声的な強調と緊張によって裏切られます。最後に、第18番では、ドニゼッティは、見捨てられたヒロインの誰にでも劣らず強烈な音楽的悲劇の媒体としての四重奏の可能性を完全に受け入れています。これは、偉大な先達によるこの媒体の成熟した四重奏曲に匹敵する、野心的で驚くべき30分の作品であり、拡張された緩徐楽章だけでなく、メヌエットの神経質なエネルギーでも注目に値します。ガエターノ・ドニゼッティ（1797-1848）は、確かにオペラ作品（「愛の妙薬」、「ランメルモールのルチア」、「ドン・パスクワーレ」、「連隊の娘」）によって名声と成功を収めましたが、彼が多作な弦楽四重奏曲の作曲家であり、19世紀においてこのジャンルで最も重要なイタリア人作曲家であったことを知る人は少ないでしょう。実際、ドニゼッティは1817年から1836年の間に実に18曲の完全な四重奏曲を書き上げました。形式的、美的観点から見ると、ドニゼッティはあらゆる点で古典主義の作曲家です。偉大な巨匠たちは彼にとって参照点であり、彼が参照できるモデルでした。それにもかかわらず、彼は決して彼らを丸ごと模倣することはありませんでした。ドニゼッティの作曲上の選択とウィーン様式との違いは、形式構造、各声部の配分、そして音楽的品質において非常に明確です。これは、彼の個人的な演劇的才能に起因すると考えられ、これらの四重奏曲のページの中から、真のドニゼッティ的なオペラシーンをほとんど認識できるほどです。このCDには、このジャンルの完全に成熟した傑作である弦楽四重奏曲第15番、第17番、第18番が収録されています。以前ブリリアント・クラシックスのためにマンフレディーニの弦楽四重奏曲（94786）を録音したイタリアのデルフィコ弦楽四重奏団が、明らかな熱意と趣味の良さで演奏しています。 UPC: 5028421969213レーベル: Brilliant Classicsリリース日: 2023年4月21日フォーマット: CD