「マリア・デ・ルーデンツ」は最初から最後まで不吉な運命の感覚に満ちています。ほとんどが短調（痛み、悲しみ、恐怖、悲劇と関連付けられる）で、弦楽器のトレモロや減七の和音（神経質さや筋のねじれを示す）が何度も現れ、チェロ、ファゴット、ホルン、トロンボーン、ティンパニをフィーチャーした暗く陰鬱なオーケストレーションは不安を煽ることを意図しています。しかし、標準的な行進曲のリズム、歓喜の合唱、結婚式の賛美歌、祝祭的な舞曲も存在します。このスコアは、ドニゼッティのオペラ・セリアの他の作品と同様のパターンを踏襲しています。カヴァティーナやカバレッタで感情が表現され、目まぐるしい速さで展開される二重唱は、壮大なコンチェルタート・ナンバーと対照的で、作曲家の他の作品よりもさらにキャッチーなメロディーラインは、おそらく衝撃的な題材を相殺しようとする無意識の努力かもしれません。ベルガモ音楽祭のオーケストラと合唱団が、並外れたソリスト陣と共に演奏するこのプロダクションは、市場に出回っている「マリア・デ・ルーデンツ」のアルバムの中でも傑出した一枚です。 トラックリスト: Maria De Rudenz, Pt. 1: Laude All'eterno, Amor Primiero (Live) Maria De Rudenz, Pt. 1: Eglia, Ancora Non Giunge, E Tu M'attendi (Live) Maria De Rudenz, Pt. 1:...