詳細： 17世紀オランダの忘れられたリコーダー奏者の名手、デア・フルイテン・ルストホフ（歓喜の園）は、ヤコブ・ファン・エイクが編纂し、アムステルダムでパウルス・マタイスによって出版されたリコーダーのための楽曲集です。これは、単一の作曲家によって出版された単一の管楽器のための楽曲集としては最大規模であり、1644年に初版がデア・ゴデン・フルイトヘメル（神々のフルート天国）として出版されて以来、アマチュアからプロまで、リコーダー奏者にとって、瞑想と娯楽のための音楽を提供してきました。見落とされがちな点として、第一巻の献辞はアドリアナ・ヴァンデン・ベルフに捧げられています。彼女は四行詩の中で、ミューズであるエウテルペーと大胆に比較されています。「エウテルペーの魂は蘇った、少なくともそう思われた。／アドリアナの笛の音を偶然耳にするたびに。／これほど若い娘が／パルナスの乙女たちの名において月桂冠をかぶっているとは、今世紀の奇跡だ。」アドリアナ・ヴァンデン・ベルフとは一体どんな人物だったのでしょうか？本書とCDは、17世紀のアムステルダムの文化、宗教、そして日常生活の様々な側面に光を当てながら、その魅力的な物語を余すところなく語ります。音楽学者であり美術史家でもあるティエモ・ウィンドは、この物語を語るにふさわしい人物です。ティエモ・ウィンドは、アドリアナがヤコブ・アドリアンツ・ベッカー（1608/09-1651）の有名な絵画の題材であることを突き止めました。この絵画はこれまで無名でしたが、オランダ黄金時代を代表する最も美しい肖像画の一つとされています。独自の調査を経て、ティエモ・ウィンドは波乱に満ちた伝記を編纂しました。アドリアナの生い立ちから1631年の誕生、プロテスタントとカトリックの複雑な宗教的伝統、リコーダーの習得の早さ、アムステルダムの活気ある演奏文化への参加、そして10代にして音楽界の有名人としての地位、そしておそらくベッカーに肖像画を依頼するきっかけとなった1650年の結婚まで、それぞれの章が印象的なイメージで彩られ、短くも生き生きとした構成となっています。その後、物語はより暗い展開を見せ、破産、出産と死、家族の分裂と和解、無名生活、そして最終的には1668年に9人目の子供を出産したアドリアナの死へと続きます。付属CDは、「デア・フルイテン・ルストホーフ」と、ベッカーの肖像画に登場した音楽出版物を参考に、アドリアーナが当時の聴衆を魅了したであろう音楽の新たな録音を収録しています。ファン・エイクが編曲した旋律や賛美歌、マタイスのアリア、スウェーリンク、ロッシ、メルラ、ウッチェリーニといったオランダとイタリアの巨匠によるソナタ楽章など、その他にも様々な曲が収録されています。国際的に著名な名手エリック・ボスグラーフが、彼の率いるコルデヴェント・アンサンブルと共に演奏するこの録音は、ティエモ・ウィンドの学術研究をさらに発展させ、アドリアーナの生涯と音楽を総合的に表現するものです。