詳細：このエキサイティングな録音を通して、バイオリニストのファビオ・ビオンディは、17世紀と18世紀のソロバイオリンのレパートリーの探究を追求しています。ヨハン・セバスチャン・バッハのソロソナタとパルティータ（V 5467）の全曲録音から2年後、彼はスウェーデンの作曲家ヨハン・ヘルミヒ・ロマン（1694-1758）のアサッジというまったく未知の領域に到達しました。ローマンは当時、バイオ​​リン界で重要な人物でした。そのキャリアは彼をヨーロッパの隅々まで導き、特にイタリアではタルティーニを訪ねた際に、ドイツや南部の音楽界で非常に重要な多くの作曲家や著名な演奏家と出会う機会に恵まれました。彼はまた、ヘンデルとも共演しました。これらの出会いはすべて、ヨハン・ヘルミヒ・ローマンのスタイル、つまり「レ・グーツ・レユニス」に対する異なる重要な解釈に長く影響を与えました。アサッジの高度なポリフォニック構造が自然にスウェーデンのザクセン人の起源を思い起こさせるならば (BeRI 314)、その習作のような性質が、熟練したアマチュアと同じくらいプロの音楽家向けの作品であるテレマンの 24 の幻想曲を意図的に思い起こさせるならば (BeRI 310 の最後の楽章)、ローマンの作品の旋律のアウトラインのように微妙にイタリア風の色合いを帯びたハーモニーは、明らかにタルティーニの対照的な作品 (たとえば BeRI 320 の第 2 部、または再び BeRI 324 のアンダンテ) を思い起こさせます。