詳細： 『Dans Cent Ans』はレコードではなく、お守りのような存在です。フラヴィアン・ベルジェは音楽を作るのではなく、タイムマシンを作るのです。2015年、彼はファーストアルバム『Leviathan』をリリースしました。この作品は、彼が現代の奥底に漂う一瞬を想像したものでした。2018年には、批評家から絶賛されたセカンドアルバム『Contre-Temps』を、まるでフラッシュバックのように語りかけます。『Dans Cent Ans』（「100年後」）はこの三部作の最後を締めくくり、毒蛇の優雅さで未来へと旅立ちます。フラヴィアンはポムの前作のプロデュースを終えたばかりで、セリーヌ・ドゥヴォー監督の長編映画『Tout le monde aime Jeanne』の音楽制作も並行して進めていました。そして、6ヶ月間の隔離生活の中で、このアルバムをレコーディングしました。建設中のベルギーの家の屋根裏部屋で、空に近い場所で、直接的でありながら神秘的な、この12曲が生まれました。フラヴィアン・ベルジェは、機械の音を官能的に響かせる術を心得ている（ポップソング「D'ici là」がその好例）。電子楽器、シャンソン、芸術音楽、オーガニックな楽器、そして合成合唱団を大胆に織り交ぜながらも、決してパロディ的な領域に陥ることはない。かつてないほど正確で、リバーブがなく、クローズマイクで捉えられた彼の歌声は、多音節の韻（「Trop ivres pour te plaire / Tropiques du cancer」）とシュルレアリスム的なイメージ（「la neige restera rose」 - 「雪はピンク色のまま」）を用いて、未知でありながらも明白な物語を私たちの耳に届ける。これまでの2枚のアルバムが、息吹のように長く続く同名のトラック「Leviathan」と「Contre-temps」で幕を閉じたように、「Dans Cent Ans」もまた、ボーカル、管楽器、そして機械が対話する15分間の壮大な物語を紡ぎ出す。まるでドビュッシー、エティエンヌ・ダホ、そしてスーフィーの修道僧が夢の中で出会ったかのようだ。このアルバムを聴くと、愛のめまいと時代の衝突が一体となる。100年後、音楽は私たちすべてを生き延び、その危険な美しさは他の生命を目覚めさせるだろう。その間も、フラヴィアン・ベルジェは私たちを魅了し続けている。