詳細： 『In on the Kill Taker』は、まるでスチールウールで顔をこすり洗いしているような感覚だ。バンドは錆びたギターの破片に頼り、擦り切れ、ヒスノイズを発し、『13 Songs』や『Repeater』のサウンドとは一線を画している。耳障りで耳障りなFugaziは、時に驚くほど純粋なノイズを生み出す。その好例が「23 Beats Off」の長々と続くエンディングや、「Walken's Syndrome」の冒頭で意図せずグレムリンへのオマージュが挿入される部分だ。ジョー・ラリーのベースとブレンダン・キャンティのドラムは、あくまでガイド役に甘んじている。ミックスの中で押し下げられはするが、押し潰されることなく、イアン・マッケイとガイ・ピチョットのギターが、腐食的に支配権を握る。おそらくFugaziのアルバムの中で、最初から最後まで最も聴き取りにくい作品だろう。しかし、どの曲も、すぐには感じ取れないとしても、それぞれに魅力的な要素を持っている。 「Facet Squared」と「Public Witness Program」でアルバムは激しい幕開けを飾るが、続く「Return the Screw」は、時折癇癪を起こすようなボーカルを除けば、ほとんど聴き取れない。控えめなギターの音と、押しつけがましいほどの攻撃的な炸裂が、かなりの時間、交互に繰り返される。彼らは巧妙なシーケンスを組んでおり、「23 Beats Off」の徹底的なカコフォニーの後に、穏やかなインストゥルメンタルの「Sweet and Low」（ラリーが唯一重要な役割を担うトラック）を配置するなど、全体的に多様性に富みながらも流れの良いトラック群を作り上げている。ピチオットが「Cassavetes」というタイトルで反ハリウッド的な暴言を吐くのは、まさにフガジの真骨頂と言えるだろう。同様にカサヴェテスの名前を連ねる「Walken's Syndrome」も同様だ。アルバムの最後には、マッケイの「インストゥルメント」とピチョットの「ラスト・チャンス・フォー・ア・スロー・ダンス」という2曲の素晴らしいラーチャーが埋もれている。フガジの最高傑作ではないが、最も大胆でやりがいのある曲の一つと言えるだろう。