1892年生まれのジョルジョ・フェデリコ・ゲディーニは、マルッチやカゼッラのように、オペラよりもコンサートホール向けの音楽にそのエネルギーのほとんどを注ぐことを選んだイタリアの作曲家の一人でした。当初は比較的保守的な新古典主義の様式で作曲していましたが、ゲディーニは1930年代後半になると、簡潔で大胆に彫刻された一連の「音響建築」（作曲家自身がそう呼んだ）によって、現代イタリアの作曲家の中でも第一線に躍り出ました。そこにはストラヴィンスキーの影響が明確に見られます。戦後、彼のスタイルはコンチェルトというジャンル、そしてそのルーツをイタリア・バロックに持つコンチェルト・グロッソというアンサンブルとの関わりを通して進化し続けました。ソロ楽器の持つ個人的で、内省的で、物悲しい特徴は、彼のキャリアにおけるこの時点でのゲディーニの作風によく合っています。1953年作のヴィオラと弦楽オーケストラのための「ムジカ・ダ・コンチェルト」は、伝統的な急-緩-急のアーチを隠した単一楽章で構成されていますが、ヴィオラの力強い存在感は、しばしば音楽の拍動を慣習から引き離し、弦楽との真摯な対話へと導きます。最終楽章の冒頭近くで新古典主義の対位法が一時的に顔を出しますが、それ以外では「ムジカ・ダ・コンチェルト」は、ソリストのほぼ遍在する存在感を中心に、持続的な抒情的集中度が際立っています。1962年に作曲されたチェロと弦楽オーケストラのための「ムジカ・コンチェルタンテ」は、ゲディーニが3年後に亡くなったことから、明らかに晩年の作品であり、初期のヴィオラ作品と比較してある程度の静けさを獲得しています。ここでは、弦楽オーケストラとソリストが、ヘンツェやウィリアム・シューマンによる同時代の協奏曲に似て非なる、継続的な16分間の間に、メロディとラプソディの波を重ねながら盛り上がり、そして沈静化していきます。これらの価値がありながらも過小評価されている20世紀半ばの協奏曲は、ヒンデミットの弦楽オーケストラのための「5つの小品」作品44に挟まれており、それは彼らしいねじれていて、半音階的で、そして切れ味の良い作品となっています。 トラックリスト: ヴィオラとヴィオラ・ダモーレと弦楽オーケストラのためのムジカ・ダ・コンチェルト 5つの小品 作品44 第4番: I. ラングザーム 5つの小品 作品44 第4番: II. ラングザーム. シュネル 5つの小品 作品44 第4番: III. レープハフト 5つの小品 作品44 第4番: IV. ゼア・ラングザーム 5つの小品 作品44 第4番: V. レープハフト ムジカ・コンチェルタンテ...