詳細:ハンス・シュミット＝イッセルシュテット（1900-1973）によるデッカ・レコード全集の中核を成すのは、ベートーヴェンの交響曲集（1965-70）とピアノ協奏曲集（ヴィルヘルム・バックハウス指揮、1958-59）の2つのステレオ・サイクルです。ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団特有の透明感のある音と、シュミット＝イッセルシュテットの指揮の特徴である力強い脈動とリズミカルな推進力が見事に融合しています。録音のいくつかは、指揮者の息子であるエリック・スミスによってプロデュースされました。ハンス・シュミット＝イッセルシュテットはウィーン・フィルハーモニー管弦楽団のコンサートで一度も前座を務めたことはないようですが、デッカ・レコードのためにベートーヴェンのステレオ・サイクルを2枚組で指揮した際、この強情な音楽家たちと素晴らしい信頼関係を築きました。 1958年から1959年にかけて、彼らはヴィルヘルム・バックハウスとピアノ協奏曲を録音した。これは、ピアニストがクレメンス・クラウス指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団とデッカ・レコードに出したモノラル・レコードのステレオ・リメイク版である。バックハウスは当時70代後半だったが、その生涯の知恵を指先から伝え、見るからに衰えを知らない生命力で演奏していた。デッカ・レコードがこの協奏曲をプロデューサーしたのは、バックハウスの息子であるエリック・スミスで、家族ぐるみの相互尊重と理解が、1965年から1970年にかけて制作されたこの交響曲集の成功の理由の一つかもしれない。シュミット＝イッセルシュテットは、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の独特の透明感のある音を、彼の指揮の特徴であった力強い脈動とリズミカルな推進力でうまく利用している。このセットは、その美点が決して時代遅れにならないため、発売以来ほとんどカタログに載っていない。シュミット＝イッセルシュテットがデッカ・レコードに初めて録音したのは、1950年代初頭。ハンブルク放送交響楽団（現在の北ドイツ放送フィルハーモニー管弦楽団）の創立者兼指揮者としての功績である。この楽団は戦後、イギリスの支援と育成を受けた文化事業として発足し、シュミット＝イッセルシュテットの献身的な指導の下、瞬く間にヨーロッパで最も尊敬を集めるオーケストラの一つへと成長した。ドヴォルザークの交響曲第7番とチャイコフスキーの交響曲第5番の録音は、ジョン・カルショウがプロデュースした最先端のデッカ・モノラル・サウンドで行われた。1960年代に北ドイツ放送交響楽団の名声が国際的に広まるにつれ、指揮者の名声も高まり、ロンドンのオーケストラにとって歓迎され、親しまれる存在となった。 1967年、ウラディーミル・アシュケナージとの共演によるモーツァルト協奏曲集で、シュミット＝イッセルシュテットはロンドン交響楽団に優しくも荘厳な威厳を漂わせています。このEloquenceセットは、オリジナル・カバーに加え、ピーター・クァントリルによるハンス・シュミット＝イッセルシュテットとデッカ・レコードへの功績に関する新エッセイを収録しています。