詳細:何か悪魔的で幽霊のようなものが空気を満たしている。私たちはダーク・ロマン主義の時代にいることに気づき、それがオペラに影を落としている。運命的なドラマはスコットランド発祥で、その本質は宿命論的な戦慄を喚起するために、受け継がれた呪い、暗く罪深いもつれ、血まみれの小道具から成り立っている。1828年、ライプツィヒのザクセン宮廷劇場で行われた「吸血鬼」の初演の観客の中には、15歳のリヒャルト・ワーグナーもいた。マルシュナーのオペラは、演劇初心者の道を何度も横切る。1833年、ヴュルツブルクの駆け出しの反復詩人ワーグナーは、次のように関わっている。「しかし、すぐにマルシュナーの楽譜に十分興味をそそられ、私の苦い作品を出版する価値があると感じた。私はマルシュナーの「吸血鬼」のオーブリーのテノール・アリアに新しいアレグロ楽章を提供し、その歌詞も書いた。出来上がった作品は悪魔的で効果的で、聴衆の喝采を浴び、兄からも高く評価されました。ワーグナーは依然として「主題の忌まわしさ」に憤慨し、ハンス・プフィッツナーでさえ、テキストの「陰惨さ」を宥めようと擁護し、強調せざるを得ませんでした。「戦慄」こそが「マルシュナーの音楽の醍醐味」だったのです。エドガー・イステルもまた、その劇的印象を不気味なゴシック調の言葉で表現しています。「一度噛まれた吸血鬼が月明かりの下、マルシュナーの幽霊のような音楽に耳を傾けながら蘇るのを見た者は、この印象を決して忘れることはないだろう。」