詳細: 「原稿は燃えない」は、ファウストを再解釈したブルガーコフの「巨匠とマルガリータ」に登場する有名な一節です。この作品は、全体主義体制下で生き残る芸術家を描いた 20 世紀のカルト小説であり、ラブ ストーリーであり、ウォッカを飲む巨大な猫と吸血鬼のような劇場支配人が登場する滑稽劇でもあります。 この本を初めて読んだのは、ソ連時代のオデッサで育った子供の頃でした。両親と共に反ユダヤ主義から逃れるため、ユダヤ人難民としてオーストリア、イタリアを経てアメリカへ移住した際にも、この本を携えていきました。国境を越える際、警備員に本が見つかり、厳しく罰せられるのではないかと不安でした。その後も、この本は私の人生において重要な役割を果たしてきました。オデッサで育った幼なじみの親友は、大人になってからこの本を読み返し、私を探し出そうとしました。今では私たちは20年間一緒に暮らし、二人の子供がいます。母が脳腫瘍で死にかけていた時、私はこの本を読み聞かせました。 ブルガーコフの小説は、私が最近出版した回想録『指先の重み ― ソビエトウクライナから世界舞台への音楽の旅』（Backbeat Books、2023年10月）にも織り込まれています。この非常に個人的な録音は、私の回想録の鏡像のようなものだと考えています。『巨匠とマルガリータ』の文字通りのイメージと、より自伝的なテーマや層が織り交ぜられているからです。 私のために書かれ、ここに録音された5つの初演は、スタイルも美学も大きく異なります。ヴェロニカ・クラウザスの控えめながらも優雅な「マスターとマルガリータ組曲」は、マヤ・ミロ・ジョンソンのワイルドでシアトリカル、そして陰鬱で高度なテクニックを駆使した「Manuscripts Don't Burn」を引き立てます。マイク・ガーソンの即興バラード「オデッサへの詩篇」は、有名なオデッサの歌に基づいた私自身の即興演奏を少し加えたもので、リョヴァのピアノ曲「Voices」とユダヤのカントル音楽とクレズマー音楽の歴史的録音を組み合わせた作品です。どちらも、ウクライナの他の地域と同様に、現在激しい攻撃を受けている故郷の街を思い起こさせます。4楽章からなる「五大元素」を演奏しながら詩を朗読し、歌い、ハミングしながら、勇ましくも推進力のある「英雄」の旋風が締めくくります。ファシル・サイの『黒い大地』は、聴く者をオデッサから黒海を渡る旅へと誘います。トルコのバラードとジャズのビートが、ピアノのミュート弦で奏でられるトルコリュートの即興的なメリスマと交互に響き渡ります。ファニー・メンデルスゾーンの滅多に聴かれることのない『ノットゥルノ』は、このアルバムの他の楽曲と、そしておそらくは暗く情熱的なマルガリータというキャラクターを繋ぐ、才能あふれる女性の歌声を育んでいます。『巨匠とマルガリータ』では、「原稿は燃えない」というセリフがサタンの口から発せられます。クラリス・アサドの『五大』では、スティーブ・シュローダーの詩が、火事で原稿が失われる様子を描いています。 リストによってピアノ独奏用に編曲されたシューベルトの歌曲は、「巨匠とマルガリータ」にも見られる神話とファウスト的な伝承に基づいており、糸車を操るグレートヒェン（マルガリータ）、海辺での神秘的なラブストーリー、恐ろしいエルフの王、そして子供の死、無邪気さの死、喜びの死、つまり人間の最大の恐怖が描かれています。 この音楽集は、音楽と言葉の対話に対する私の愛情を物語っています。詩人と音楽プログラムを朗読／朗読という形で組み合わせる「Music/Words」シリーズと同様に、ここでのテキストと音の繋がりは単なる文字によるものではなく、記憶、直感、夢、そして希望に基づいた感情的なものとなっています。 - イナ・ファリックス