クリストフ・シュルーレン指揮ザルツブルク室内ソリストによる、アルディラ・レコーズからのヨハン・ゼバスティアン・バッハの「フーガの技法」の「トリプル・コンプリーション」は、画期的な試みです。初めて最終フーガが未完の原形と、作曲家の建築的構想をそれぞれ仮説的に完成させた3つの補筆版の両方で提示されます。最初のアルバムには、連続する11の主要フーガと未完の最終フーガ、そして結びのコラールが収録されています。このダブルセットの2枚目のアルバムは、2つの4声ミラーフーガで始まり、バッハに加わる5人の後世の作曲家たちへと続きます。最終フーガの3人の「補筆者」であるドナルド・フランシス・トーヴィー（1931年）、カール・ヘルマン・ピルニー（1937年）、カレヴィ・アホ（2011年）と、ロベルト・シューマン（1845年）とラインハルト・シュワルツ＝シリング（1985年）によるB-A-C-H主題の2つのフーガが、連結間奏曲として使用されています。このプロジェクトでは、バッハの後期作品から直接派生した音楽の範囲が、ロマン主義から表現主義を経て現代まで広がっています。ルネサンスと初期バロックの古典的な声楽ポリフォニーの器楽的継続としてフーガ様式のカンタービレな演奏を意図し、演奏は弦楽器の色調のみに委ねられ、テンポはムジカ・サクラの伝統に由来し、主に荘厳で、できるだけ合唱のように演奏されます。1753年にフーガ論でマープルグが書いたように、バッハは「フーガの技法」において「高貴で旋律的な簡潔さ」と「カンタービレな演奏様式」を追求したからです。 トラックリスト： フーガの技法 BWV 1080 (抜粋): Contrapunctus I [Live] フーガの技法 BWV 1080 (抜粋): Contrapunctus II [Live] フーガの技法 BWV 1080 (抜粋): Contrapunctus III [Live] フーガの技法 BWV 1080 (抜粋): Contrapunctus IV [Live]...