詳細:ディートリヒ・ブクステフーデの室内楽作品は、今日では彼の作品の中でも最も知られていない作品の一つに数えられています。室内楽ソナタの3分の2は、彼の他のどのジャンルの作品とも異なり、生前に出版されていたにもかかわらず、1700年を過ぎた頃には既に忘れ去られていました。ソナタの出版は、17世紀後半にはこのレパートリーに需要があったことを示しています。さらに、このような作品が2曲セットで出版されていることは、リューベックの巨匠の名声と最初のセットの成功が、2曲目の需要を生み出したに違いないことを示唆しています。しかし、ブクステフーデの死の頃にはこれらの作品が廃れていた主な理由は、その型破りな器楽譜、そしてさらに重要なのは、18世紀初頭にコレッリ、アルビノーニらによって現代イタリアのトリオソナタが華々しく登場したことにあります。ブクステフーデの室内楽レパートリーは全部で22曲です。ブクステフーデの室内楽作品はどれも、当時まだ黎明期にあったアンサンブル・ソナタというジャンルの中でも、最も魅力的で技術的にも最も要求の厳しい作品の一つと言える、高度に洗練された作品です。これらの作品は、ブクステフーデの同僚であり友人でもあったハンブルクの聖カタリナ教会のオルガニスト、ヨハン・アダム・ラインケンが作曲した『ホルトゥス・ムジクス』（ハンブルク、1688年）に収録された6つのソナタと多くの点で類似しています。しかし、ラインケンの作品と同様に、これらの作品もイタリアの模範、特に北ヨーロッパでも広く流通していたヴェネツィアの作曲家ジョヴァンニ・レグレンツィ（1626-1690）の器楽ソナタの影響を受けています。同時に、これらの作品はブクステフーデとその流派の即興的で幻想的、表現力豊かで色彩豊かなマニエリスムを深く反映しており、1739年の著述家ヨハン・マッテゾンはこれを「スティルス・ファンタスティックス（stylus fantasycus）」と呼んでいます。