詳細：レオ・スヴィルスキー作曲『河岸なき川』の解説で、アントワーヌ・ビューガーは「どのように始めればいいのか？始まりなどない…終わりのない残響だ」と記している。スヴィルスキーの最初のピアノ教師であるイレーナ・オルロフに捧げられた『河岸なき川』は、複雑でありながらも流動的な、魅惑的で感情的な作品集である。タイトル『河岸なき川』は、音楽学者ゲンリフ・“ヘンリー”・オルロフの深遠な著作『音楽の樹』の一章に由来する。この章でオルロフは、西洋と東洋の伝統における宗教音楽の歴史を辿り、聖歌やラーガといった形式が、物質と精神、つまり河岸と川の境界をいかにして消し去ろうとしてきたかを描いている。2台のピアノに、弦楽器、トランペット、エレクトロニクスによる伴奏で編曲された本作は、スヴィルスキーがピアノの歴史とレコーディングスタジオの可能性に迫った最初の作品であり、聴くことの不安定さと、それが音楽的意味論と感情に及ぼす変容を探求した、これまでで最も深い作品である。ヴォルフガング・フォークトのGasプロジェクトのように、スヴィルスキーはロマンティックな音楽的ジェスチャーを重ね合わせ、豊潤な異質性を生み出している。各トラックが始まるや否や、その下で次の瞬間が展開し、時が流れ、過去と現在の認識が曖昧になる。ジェフスキの多次元的な主題解釈に通じるスヴィルスキーの音楽は、ジャンル分けや古典的イデオロギーにとらわれない一方で、その卓越した技巧は、規律ある伝統のどこかから生まれていることは明らかだ。感情の核心を絶えず再訪し、修正し、刷新し続ける『River Without Banks』は、歌のアルバムというよりも、唯一無二の、位置不明のアルバムを構成する歌である。作曲者自身による演奏に加え、ブリットン・パウエル、マックス・アイルバッハー、レイラ・ボードルイユ、ティム・バーンズが協力し、アル・カールソンが録音した。