詳細:このユニークなリサイタルの出発点は、モーツァルトの真に稀有な作品、1775年にモーツァルトが作曲したファゴットとチェロのためのソナタ K.292です。弦楽器と管楽器の低音部をコメディー効果ではなく、十分に訓練された演奏者の手によって表現力豊かな多様性と対照的な音色を示すために組み合わせています。このソナタは、最初の献呈者である貴族でピアニストであり、時折ファゴットも演奏するタダウス・ヴォルフガング・フォン・デュルニッツのような、最も熟練したアマチュア演奏者にしか演奏できません。同年、十代のモーツァルトがピアノソナタ K.284を献呈したことから、伯爵の並外れた音楽的才能がうかがえます。これは、長い主題と変奏の終楽章の並外れた風景が特に際立つ、作曲家の最初の絶対的な天才作品の1つです。ファゴットとチェロのためのソナタは、軽やかな深遠さではK284に匹敵することはないかもしれないが、アンダンテでは、10代の作曲家が、シンフォニア・コンチェルタンテK364のような傑作を予感させる、崇高で重厚な表現法に到達したのを聴くことができる。アルバムの中でさらに珍しいのは、デュルニッツ自身の創作活動で、ここでは6曲あるファゴットと鍵盤楽器のためのソナタ集の中から4曲が収められている。彼は明らかに、この楽器の最高音域で、特にソナタ第3番の哀愁を帯びた導入部で卓越した才能を培っていた。古典派時代の慣習を容易に吸収し、より機敏な音楽仲間に対する堅実な伴奏というファゴットの概念に挑戦するような、速い楽章での名人芸的な作曲法から判断すると、デュルニッツはディレッタント音楽家ではなかった。名声を博したこの二人の作曲家の間には、モーツァルトより4歳年下のフランスの作曲家フランソワ・ドゥヴィエンヌがいます。ドゥヴィエンヌは1782年頃に2本のファゴットのための6つの協奏曲作品3を作曲しました。カルメン・マイネル・マーティンはここでそのうちの2曲を演奏し、第2部はモーツァルトのソナタと同じ配置でチェロ用に編曲されています。