詳細： 16世紀、インディアス諸島の「発見」によって人類の宇宙はついに完成しました。それは二つの世界の出会いの始まりであり、激しい衝突ではありましたが、融合によって前例のない文化的豊かさが生み出されました。しかしながら、この時代の音文化に関する数多くの歴史的、音楽学的、考古学的調査は、確かな証拠をほとんど示していません。しかし、この音世界が、スペイン・バロック後期を代表する作曲家サンティアゴ・デ・ムルシア（1673-1739）をはじめとする様々な作曲家のバロック音楽に織り込まれていたことは確かです。彼の作品は、新世界と旧世界の音が融合するるつぼでした。ムルシアの生涯に関する史料の不足は、多くの憶測を生んでいます。しかし、彼が1704年頃に、フェリペ5世の最初の妻でありルイ14世の姪にあたるサヴォワ家のマリー・ルイーズにギターを教えていたことは分かっています。スペイン王妃のフランス趣味が、ムルシアに外国音楽への関心を抱かせたのかもしれません。彼は「スペイン固有のスタイルを捨て、フランスとイタリアのスタイルを採用した最初の重要なスペイン人ギタリスト」とされています。サンティアゴ・デ・ムルシアは、3つの著名な楽譜集を著しました。『ギター伴奏者概説』（1714年）、『自然音と偶然の音のためのギター作品集』（1732年）、そしていわゆる『サルディバール写本第4番』（1732年頃）です。ムルシアの作品集『ギター伴奏曲集』は、印刷された唯一の作品集として知られ、スペイン・バロック・ギター作品として初めて、ブレ、クーラント、ジーグ、パスピエ、リゴードンなど多数のフランス舞曲、およびフランス風の26のメヌエットと3つの組曲をまとめたものである。ムルシアの作品『すべての自然音と偶発音のためのギターの楽譜と作品』は、17世紀に最も人気のある器楽音楽のジャンル、特に3/4拍子の連続変奏曲であるパッサカリアの必須の概要を構成している。当初、このタイプの音楽は、そのポピュラーまたは「街頭歌」3 としての性質のために悪い評判があったが、18世紀半ばまでにパッサカリアは高貴で宮廷的な性質で知られるようになった。全く異なる性格を持つCódice Saldívar No. 4には、バロック時代の代表的なポピュラー音楽が収められており、新世界と旧世界の出会いの結晶です。このアルバムには、18世紀のポピュラー音楽の中でも最も魅力的なコレクションの一つ（今では二つ？）から選りすぐられた作品が収められています。新世界と旧世界の交流と融合の産物であり、アフリカ系アメリカ人のルーツが紛れもなく存在しています。パサカジェとクンベ、ファンダンゴとサランベケを織り交ぜたこの録音は、18世紀の架空のノボ・ヒスパニック都市の街路を散策し、その音楽に耳を傾けているような気分に誘います。