詳細：エミリー・マイヤーは、長らく待たれていた再発見によって、当然のことながらほぼ普遍的な「女性ベートーベン」という称号を得ました。同時代の作曲家たちからもそう呼ばれていました。一方で、これは大きな栄誉です。マイヤーはロマン派時代の女性作曲家の中で最も成功した交響曲作曲家とみなされているからです。彼女は、歌曲、ピアノ曲、室内楽といった「家庭的な」ジャンルに満足せず、それどころか壮大なスケールの交響曲を作曲しました。しかし他方で、この称号は、人々が依然としてジェンダー特有の考え方を持っていることを示しています。たとえ人々が、エミリー・マイヤー自身のキャリアを阻んだ19世紀の考え方から幸いにも脱却したとしても。 1878年という早い時期から、「ノイエ・ベルリン・ムジークツァイトゥング」紙は、彼女を「稀有な現象」であり、管弦楽曲の「制作」はもっぱら「男性の創造的な知性の領域」であるという規則の「例外」だと評していました。当時、エミーリー・マイヤーは既に8曲の交響曲を発表していました。そしてほぼ30年前の1850年、ある批評家が同じ新聞でこう絶賛していました。「これまで、女性の美しい手腕はリートを精巧に操ってきたに過ぎない（…）。女性の力、それも二流の力で達成できること――それをエミーリー・マイヤーは成し遂げ、再現したのだ。」