エエロ・ヘイノネンは長年にわたり、作曲家がこれまで見過ごしてきたピアノ作品の擁護者であった。この録音によって、彼は、容易には秘密を明かさないが、適切な手にかかればシベリウス独特の声で歌い出す音楽の真価を証明し続けている。シベリウス自身は熟達したピアニストではなかったが、彼のキャリアを通して、作曲時に使用した楽器であるピアノのために書き続け、しばしば見過ごされてきたものの、その時が来ると主張していた。近年、彼の予言は現実のものとなり、特に1914年に作曲され「木々」と題された5曲からなる作品75の組曲において顕著である。これらの曲は、初期のピアノ作品の多くに共通するチャイコフスキー的なメランコリーから、光と闇の印象派的な習作を経て、最終曲（「樅の木」）に見られるような、エン・サガやタピオラといった管弦楽の傑作を思わせる、陰鬱で不協和なハーモニーへと移行する。エエロ・ヘイノネンは、数多くの作品の中から厳選するのではなく、シベリウスのピアノ作品の幅広い範囲を網羅する4つの完全な作品番号を選んで提示している。1890年から93年の作品5の6つの即興曲では、シューベルトやショパンから受け継いだ幻想曲の語法の中にフィンランド民謡の要素をうまく統合している。作品24の10の小品は1895年から1903年の間に書かれたもので、作曲家にとって形成期にあたり、ドイツの影響を受けた訓練から脱却し、より明確なフィンランドの声を自ら発見した時期であるが、この文脈では依然としてサロンピースのジャンルの中に留まっている。これらはグリーグの抒情小品集と最も直接的に比較できる作品である。そして、作品75の傑作群の前に、彼は1912年、不安に満ちた交響曲第4番と同じ頃に、作品67の3つのソナチネを書いている。エエロ・ヘイノネンによってここで演奏される最初のソナチネは、交響曲の厳格な語法と内向的な性質の一部を共有している。 トラックリスト： 6つの即興曲 作品5: I. ト短調の即興曲. モデラート 6つの即興曲 作品5: II. ト短調の即興曲. レント - ヴィヴァーチェ 6つの即興曲 作品5: III. イ短調の即興曲. モデラート / アッラ・マルチャ 6つの即興曲 作品5: IV. ホ短調の即興曲. アンダンティーノ 6つの即興曲 作品5: V. ロ短調の即興曲....