詳細: 1922年にチャールズ・アイヴズが『114 Songs』と題する曲集を出版したとき、彼は間接的に、このジャンルが彼の作品において中心的な役割を果たしてきたという事実に注目を集めていました。85年経ち、現在では管弦楽曲、室内楽、ピアノ曲によって広く知られるようになったとはいえ、歌曲は彼の創作活動の中核を成しています。また、この最初の一冊は包括的なものではありませんでした。アイヴズは200曲近くの歌曲を書いており、この版には彼が完成した曲がすべて収録されています。そのため、表現の多様性も非常に豊かです。実際、オーストリア・ドイツの歌曲やイギリスのパーラーソングの伝統を公然と取り入れたものから、深遠なビジョンと同じくらい鋭くアナーキーなユーモアを示すものまで、アイヴズの歌曲が徐々に進化していったことは、19世紀最後の四半世紀から20世紀最初の四半世紀にかけてのアメリカ音楽の進化に似ています。アイヴズの歌曲を種類ごとにまとめることも可能ではあるが、この版ではアルファベット順のアプローチを採用しているため、各巻（本書は6巻目であり最終巻となる）には彼の業績を代表する断面が含まれている。幅広い詩人が取り上げられており（アイヴズは目的に適う限り、非常に介入的であった）、（主に初期の）ドイツを題材にしているほか、フランスやイタリアの作家にも手を広げている。さらに、歌曲が辿った時間的隔たり（1887-1926）は、その様式の多様性や感情の幅広さに比べればごくわずかである。アイヴズが生涯を通じて歌曲を手直しした範囲は、歌詞の差し替えにせよ、楽曲そのものの手直しにせよ、相当なものである。このため、音楽的または歌詞の関連性がある歌曲は、それに応じて相互リンクされている（すなわち、関連する段落の末尾に括弧で囲まれている）。ラドヤード・キップリングの「タラント・モス」（1902年）の曲付けでは、わずか2節が使われており、テキストが単に手元にある最も近いものであるかのように断定的に扱われている（第5巻、トラック27、ナクソス8.559273も参照）。作者不明のテキストに付けられた「ある庭がある」（1897年）は、ピアノのパートがトリッピンで不規則であり、それに対してボーカルラインがややぎこちなく展開するが、この曲の魅力は疑いようがない。以前のドイツの歌曲を改訂し、今度はアイヴズ自身のテキストにした「小道がある」（1902年）は、短いが魅力的な曲付けであり、そのボーカルラインの懐かしいノスタルジアがピアノによって強調されている（下記、トラック27も参照）。アイヴズの歌曲集に後年加わった「彼らはそこにいる！」（1942年）は、アメリカの戦争活動に対するアイヴズの貢献であった。自ら改訂した歌詞は、副題「人民の新しい自由世界のために戦う」にふさわしい確信に満ちている。（本作品のように）ユニゾンで演奏することも、生き生きとしたアドリブの器楽パートを添えて演奏することもできる。アイヴズは、息を呑むほど情熱的な、記憶に残る録音を残した。