リヒャルト・シュトラウスはキャリアを通じて200曲以上の歌曲を作曲しましたが、そのほとんどは高音の女性の声のために書かれました。巨匠は繰り返しソプラノにインスピレーションを受け、そのうちの一人であるパウリーネ・デ・アーナと結婚したという事実は、この素晴らしい芸術との親密な関わりを証明しています。マリア・ベングトソンによるシュトラウスの全作曲期からの素晴らしい選曲は、シュトラウスの作品の多様性を示しており、サラ・タイスマンは単なる伴奏をはるかに超えた繊細な解釈をするピアノ・パートナーです。コメントし、描写し、和声をつける——シュトラウスはピアノに実に重要な役割を与えています。「モルゲン！」では、むしろ声がピアノを伴奏する形であり、「悪い天気」では雷と嵐が体験され、「セレナーデ」では若者のいらだちさえ感じられます。「15ペニヒのために」の終わりに見られる、二調性に近い叫びは、伝統的な和声に秘められた未発見の可能性を示していますが、もちろん、シュトラウスは長い生涯の終わりまで、無調の進歩をすべて拒否しました。マリア・ベングトソンは、シュトラウスの劇場作品でも訓練を受けたヴィルトゥオーゾの自然な壮麗さでこれらの課題に応えています。そして、サラ・タイスマンとのチームワークは、この綿密に制作されたアルバムで、とりわけ印象的な透明感で体験することができます。 トラックリスト： 春の神 Op. 37,5 我が子に Op. 37,3 15ペニヒのために Op. 36,2 ハット・ゲザークト - ブライプト？S・ニヒト・ダバイ バラの帯 Op. 36,1 明日！ Op. 27,4 どれでも Op. 69,3 万霊節 Op. 10,8 チェチーリエ Op. 27,2 1...