詳細：オランダ人指揮者ベルナルド・ハイティンクとバイエルン放送交響楽団は、長く緊密な芸術的コラボレーションによって結ばれていましたが、2021年10月のハイティンクの死によって突然の幕引きとなりました。BR-KLASSIKは、過去のコンサートの傑出した未発表ライブ録音をお届けします。ブルックナーの「テ・デウム」と交響曲第8番（ロバート・ハース版、1939年）のこの録音は、2010年11月にガスタイク・フィルハーモニーで、そして1993年12月にミュンヘン・レジデンツのヘルクレスザールで行われたコンサートの記録です。ハイティンクは1958年に初めてミュンヘン定期演奏会を指揮し、それ以来、レジデンツのヘルクレスザールまたはガスタイク・フィルハーモニーで、バイエルン放送交響楽団の指揮台に何度も立ってきました。この親密な協力関係は60年以上続きました。オーケストラの演奏家や歌手たちは、ブルックナーの音響エンジニアたちと同様に、彼との共演を心から楽しみました。交響曲、特にドイツ＝オーストリア後期ロマン派音楽の解釈者として、ハイティンクは世界中で高く評価されていました。グスタフ・マーラーの交響曲も、常に最高の演奏家によって演奏されていました。彼の信条は、楽曲の多層的に絡み合う音響構造を捉え、それを透明に聴こえるように表現することでした。極限の音の繊細さと、明確に構成された楽譜の解釈が組み合わさっていました。アントン・ブルックナーは、交響曲第6番を仕上げていた1881年5月に「テ・デウム」を作曲しました。その後、彼は交響曲第7番の制作に着手しました。完成後、ブルックナーは9月末に再び「テ・デウム」に取り組み、1884年3月に完成させた。初演は1886年1月10日、ウィーン・ジングフェライン（ウィーン楽友協会）によって楽友協会ホールで行われた。グスタフ・マーラーはこの作品に深く感銘を受け、自身の楽譜の副題「合唱、独唱、管弦楽、そしてオルガン（自由演奏）のために」を「天使の舌、神を求める者、鍛錬された心、そして火によって浄化された魂のために！」と書き換えた。ブルックナーは「テ・デウム」を「生涯の誇り」と呼び、「もし神が私を召し、私に与えられた才能をどうしたのかと問われたら、私は『テ・デウム』が書かれた巻物を差し出すだろう。そうすれば、神は慈悲深い審判を下さるだろう」と記している。この作品は、当時最も重要な合唱作品の一つであり、作曲家の芸術的成果の頂点とされています。ブルックナーが聴いた最後の作品は、1896年1月12日の演奏会でした。交響曲第9番の最終楽章を完成することができなかったため、彼は「テ・デウム」を代用として演奏するよう命じました。ブルックナーの交響曲第8番の創作は、おそらく彼の急激な名声の高まりに影響を受けたものであり、これはまた、作曲家の不安定な自信を強めることにもなったに違いありません。ブルックナーの交響曲第7番の演奏後、著名な指揮者ヘルマン・レーヴィはブルックナーを「ベートーヴェン没後最高の交響曲作曲家」と称しました。ウィーンではしばしば嘲笑されていたブルックナーは、ミュンヘンでようやく真剣に受け止められ、その重要性が認められました。オーストリア皇帝からフランツ・ヨーゼフ勲章を授与され、作曲家は特に誇りを感じた。1884年の夏、彼は交響曲第8番の作曲に取り掛かった。ハ短調では、最初の2つの交響曲と同じ調性に戻った。この調性は既にベートーヴェンの交響曲第5番で重要な役割を果たしており、事実上、彼に「per aspera ad astra（夜を光に向かって）」歩むよう促した。彼は史上最高の器楽交響曲を創りたかった。その規模は巨大なものとなり、演奏家と聴衆への要求は飛躍的に高まった。比類なき大胆さを持つ終楽章は、これまで作曲されたソナタの中で最も長く、最も大胆な楽章であり、ブルックナーはこれを「（彼の）生涯で最も重要な楽章」と呼んだ。終盤、4つの楽章の主要主題が同時に響き渡るところで、彼は草稿に陶然とした「ハレルヤ！」と記している。交響曲は3年の歳月をかけて1887年8月にようやく完成しましたが、レヴィの激しい反対により演奏は延期されました。1887年10月から1890年3月にかけて、ブルックナーは作品を徹底的に改訂し、1892年12月18日、ハンス・リヒター指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団による新版第8交響曲の初演が遂に行われました。この演奏は大成功を収めました。フーゴ・ヴォルフは次のように記しています。「それは光が闇に打ち勝った完全な勝利であり、歓喜に満ちた拍手の嵐はまるで自然の精霊の顕現のようでした。一言で言えば、ローマ皇帝が望むような完全な勝利でした。」