詳細:ザ・メンの非常に影響力のあるアルバム「Leave Home」は、ニューヨーク市が刺激的な時期だったときにリリースされました。DIY ロフトや安っぽいバーがマンハッタンのダウンタウンとノースブルックリンに散らばっていました。Acheron がちょうどオープンしたばかりで、Kill Your Idols は解散しました。Toxic State Records は Crazy Spirit、Dawn of Humans、Hank Wood、Perdition EP でスタートしたばかりでした。街はパンク、ノイズ、そして汚さで活気づいていました。そしてちょうどその頃、ザ・メンのショーは必見でした。すべてのギグは汗でびっしょりでした。セットの合間には廊下や歩道は人でいっぱいでした。ピットには混沌が支配していました。ザ・メンは硬いセメント袋のように衝撃を与えました。馴染みのあるサウンドでありながら、絶対的な混沌と激しさのオーラを放つハードコア バンドで、彼らのセットのあらゆる瞬間にすべてがレールを外れそうで、ブレーキのない下り坂の貨物列車のようでした。これらのライヴ中、観客の視線は、威圧的に怒った目をした禿げ頭のクリス・ハンセル（後にワートホッグのフロントマンとなる）と、それを取り囲む長髪のヒッピーパンク、マーク・ペロ、ニック・キエリコッツィ、リッチ・サミスの間を行ったり来たりした。これはバンドが採用した数々の対比の一つに過ぎない。もしザ・メンがマイケル・アゼラッドの『Our Band Could Be Your Life』の一章だとしたら、初期のEPとカセットは明らかにマイナー・スレットとブラック・フラッグであり、『Leave Home』は…ソニック・ユースだろう。これは彼らがドリームポップからフォークまで、アンダーグラウンドなジャンルを網羅するアルバムへと本格的に移行する直前、例えば「カントリー・ソング」といった曲が登場する前のことだった。しかし、それは後に起こることの予告でもあった。『Leave Home』は純粋なハードコア・パンク（謎めいた男のハードコアと呼ぶ人もいるかもしれない）からの転換点であり、バンドは正真正銘のパンク・レコードでは得られないグルーヴに没頭していた。そのグルーヴは「If You Leave...」「」「」「Bataille」で非常に力強く、一方で「Shitting With The Shaw」ではぼんやりとした雰囲気を漂わせ、「LADOCH」では相変わらずアグレッシブなままだった。しかしもちろん、『Leave...