詳細： 『ザ・フー・セル・アウト』は、制作された時代を大胆に描き出している。「スウィンギング60年代」の終焉とポップアート、サイケデリック、そしてストレート・アヘッド・ポップが融合した時代だ。ザ・フーらしい力強い楽器演奏、メロディアスなハーモニー、そして風刺的な歌詞のイメージが、バンドにとってわずか3枚目のアルバムのために見事に融合されている。このアルバムの野心とスケールは、ザ・フーのみならず、同時代の他のどのアーティストにも匹敵するものではない。 この大胆なコンセプトの中には、素晴らしく多様な曲が数多く含まれていました。当時トップ10ヒットとなった「アイ・キャン・シー・フォー・マイルズ」はザ・フーの名曲です。タウンゼントの「ミニオペラ」である「ラエル」は『トミー』でも再び登場する音楽モチーフを持ち、サイケデリックな「アルメニア・シティ・イン・ザ・スカイ」と「リラックス」は、1960年代に書かれた最高の楽曲の一つです。 どの時代においても最も異例なアルバムの一つである『セル・アウト』は、ザ・フー最後の「ポップ」アルバムです。その2年後には、耳が聞こえず、口がきけず、目も見えない少年を描いたダブルコンセプトアルバム『トミー』がリリースされました。 『ザ・フー・セル・アウト』は当初、ピート・タウンゼントとバンドのマネージャーであるキット・ランバート＆クリス・スタンプによって、海賊ラジオ放送を模したジングルやコマーシャルを収録した、ゆるやかなコンセプトアルバムとして企画されました。このコンセプトは、レーベルとマネージメントがニューアルバムを求めていたこと、そしてタウンゼントが曲数が足りないと感じていたことから、必然的に生まれました。 『Sell Out』の画期的な当初の計画は、アルバムの広告スペースを販売することだったが、代わりにバンドは海賊ラジオ局に敬意を表し、ますます消費主義化する社会をパロディー化したジングルを自分たちで作ることを選択した。 ポップアートへのオマージュは、広告ジングルと、サンデー・タイムズのアートディレクターを務めたデイヴィッド・キングと、テレビ番組「スピッティング・イメージ」を考案したロジャー・ローが手掛けた象徴的なジャケットデザインの両方に表れています。ジャケットには、著名な写真家デイヴィッド・モンゴメリーが撮影した4枚の広告写真が掲載されており、バンドメンバーそれぞれが着用しているオドロノ・デオドラント（ピート・タウンゼント）、メダック・スポットクリーム（キース・ムーン）、チャールズ・アトラス（ジョン・エントウィッスル）、そしてロジャー・ダルトリー＆ハインツのベイクドビーンズが写っています。ロジャー・ダルトリーは冷たいベイクドビーンズに長時間座りすぎたため、肺炎になったという逸話があります。