詳細： なぜクリス・バングスにエースのコンピレーションを依頼したのか？それは、私の長く、変化に富んだ、そして珍しい音楽キャリアのせいかもしれません。私はスペースロッカーズのマイティ・オムで失敗したギタリストとしてスタートし、その後、週6日ロンドンとイングランド南部でジャズ、ファンク、ソウルをプレイするクラブDJになりました。その後、モダンソウル、レアグルーヴ、バプティストビート、ブラジリアンサンバ、ボサノヴァなどをフィーチャーした、より多様なDJセットをプレイするように幅を広げました。確立されるにつれて、DJレジデンスをオファーされるようになりました。最初のレジデンスは、ウェストロンドンのボガーツで週5日プレイすることでした。そこには、英国初のTechnics SL1200レコードデッキがあり、以前はスタジオ54のような洒落たアメリカの会場でしか見られませんでした。その後、2年間、毎週土曜日にボーンマスのエクセターボウルでプレイし、そこでDJ/プロモーターのボブ・マスターズと組み、80年代のほとんどの期間、伝説的なボーンマスソウルウィークエンダーを開催しました。1982年、私は地元のワインバーで初めてDJギグをプレイしていた16歳のジル・ピーターソンに出会いました。これがきっかけで、10年近くにわたるパートナーシップが生まれました。最初のセットは、ウェストロンドンのシーンにあるベルヴェデーレ・アームズ近くのダービー・アームズの2階の小さなファンクションルームでした。そこでジルは80年代後半に彼の有名なDJセットをプレイしました。ワンオフの夜もあり、マンボ・マッドネス・パーティーとオリジナル・ジャズ・ボップスが最高潮に達し、これらはラジオ・ロンドンのジルのマッド・オン・ジャズ・ショーと並行してプロモートされました。ケンティッシュ・タウンのタウン＆カントリー・クラブで、1,600人の熱狂的なジャズクラブファンが素晴らしい曲とライブアクトに合わせて踊っているのを想像してみてください。DJとしての私の音楽の旅は、80年代中盤から後半にかけて、伝説的なコック・ハッピーとスペシャル・ブランチ・ナイト、そしてロンドン各地で開催されたドゥース・アット・ザ・ズーでピークを迎えました。他にも共同でのワンオフがあり、キューの蒸気博物館で、アート・ブレイキーやチャールズ・アールランドのようなアーティストのタフなジャズ曲を、巨大なヴィクトリア朝の機械発電機に囲まれて流した記憶に残る夜もありました。そこでは、通常のバナーやポスターの代わりに、トイレットペーパーで部屋を飾りました。私はまた、ワグ・クラブでジルの月曜ジャズナイトに隔週でゲスト出演し、午前5時に帰宅し、午前8時には体はそこにいるものの心はそうではない状態で仕事をしていました。イビサとコルフでのスペシャル・ブランチ・ホリデー、ロックリー・サンズ、プレスタティン、ケイスターでのウィークエンダーもあり、ホリデーではジャズダンス、ファンク、レアグルーヴ、そして少しクリフ・リチャードも流し、カフェ・デル・マールではクラシックなブルーノート・ジャズとサンタナをプレイしました。