1781年10月13日、モーツァルトは父親への手紙で、「イタリアの喜劇オペラは、つまらないリブレットにもかかわらず、なぜどこでもこんなに人気があるのだろう？」と書きました。それは、音楽が至上だからです。音楽を聴けば、他のすべては忘れ去られるからです。プロットがよく練られ、言葉が音楽のためだけに書かれ、みじめな韻を踏むためにあちこちに押し込まれていないオペラは、成功間違いなしです。何よりも素晴らしいのは、舞台を理解し、優れた提案をする才能のある作曲家が、有能な詩人という真の不死鳥に出会うことです。ロレンツォ・ダ・ポンテと出会う2年前、モーツァルトのオペラの現状に対する不満は沸点に達していました。二人の協力により、レパートリーの中でも最も偉大なオペラ3作、フィガロ、ドン・ジョヴァンニ、コジ・ファン・トゥッテが生まれました。ボーマルシェの三部作の第二作を脚色したダ・ポンテは、ジョゼフ2世皇帝（ダ・ポンテはアントニオ・サリエリの紹介で宮廷詩人になっていた）が上演を禁止していた筋書きを通して、危険な道を巧みに navigated しました。貪欲な貴族や役人が、生活に苦しむ庶民を支配するというテーマは、フランス革命がヨーロッパの戴冠君主たちによって恐怖とともに見守られていた時代には危険なものでした。これを念頭に、ダ・ポンテは素晴らしいリブレットを作成し、改訂された「攻撃的でない」内容を皇帝に常に報告しました。モーツァルトはそうした制約を受けず、ダ・ポンテの言葉に合わせた彼の素晴らしいスコアは、おそらくこれまでに作曲されたオペラの中で最も完璧な形で、戯曲の大胆な風刺と社会評論を復活させました。初演は1786年にウィーンで行われました。 トラックリスト： フィガロの結婚、オペラ、K. 492：序曲 フィガロの結婚、オペラ、K. 492：アクト チンクエ...ディエチ...ヴェンティ...トレンタ フィガロの結婚、オペラ、K. 492：アクト セ・ア・カーソ・マダマ フィガロの結婚、オペラ、K. 492：アクト セ・ヴオル・バッラーレ フィガロの結婚、オペラ、K. 492：アクト ラ・ヴェンデッタ、オー、ラ・ヴェンデッタ フィガロの結婚、オペラ、K. 492：アクト ヴィア、レスティ・セルヴィータ フィガロの結婚、オペラ、K. 492：アクト ノン・ソ・ピウ・コザ・ソン、コザ・ファッチョ フィガロの結婚、オペラ、K. 492：アクト コザ・セント！トスト・アンダーテ フィガロの結婚、オペラ、K. 492：アクト ジョヴァンニ・リエーテ...