詳細：エース・レコードの『Queen of Rockabilly』は、ワンダ・ジャクソンの作品集として非常に優れたアイデアだったため、2000年までまとめられリリースされなかったこと、そしてアメリカのカントリーやロックンロールのスターたちの特定の側面や角度を凝縮することにかけては並外れた才能を持つベア・ファミリー・レコードが、最初にこれをやらなかったことが不思議です。もっと早く、1970年代にリリースされるべきでした。そうすれば、何百人ものリスナー（もしかしたら世界中で何千人も）が彼女の古いLPやシングルを買ったり、借りたり、盗んだりする手間が省けたはずです。そうすれば、彼女のロカビリーやロックンロールの曲をオープンリール・テープやオーディオ・カセットに収録し、凝縮することができたでしょう。編集者兼注釈者のロブ・フィニスは、7年間を行き来しながら、ジャクソンのこの側面の作品の糸をつなぎ合わせ、30曲、70分弱の素晴らしい作品集に仕上げています。そして、荒々しく騒々しいロックンロールの音を通して、ワンダ・ジャクソン自身の謎が貫かれている。このCDは、それをまとめた本人さえも気づいていない、あるいはジャクソン自身が認める以上に、音楽的、文化的な琴線に触れるものだ。彼女は、キャリアの方向性から想像されるほど、ロカビリーやロックンロールに意識的に傾倒していたことは一度もないと語っている。彼女は長年、伝統的なカントリーとロックンロールの間で綱渡りをしながら、自分のニッチな場所を開拓して生計を立てようと努めてきた。そして、1954年から1955年にかけてのほとんどのカントリーミュージックファンにとってそうであったように、ロックンロールは彼女にとっても新しいものだったのだ。当時の感覚に合わせ、テキサス生まれの白人労働者階級の両親の娘としてオクラホマに移住し（その後、カリフォルニア、当然ベーカーズフィールド周辺に移住し、再びオクラホマに戻った）、ブルースや R&B は、1955 年にエルヴィス プレスリーの助けと励ましを受けて音楽の探求を始めた当時、彼女にとって、自分でやったり影響を受けたりするものとしてはほとんど未知のものでした。幸運にも、ロックンロールの王様であるジャクソンが天性の才能があると評価したことは正しく、ジャニス マーティンが「女性版エルヴィス」で、ブレンダ リーがロックンロールをやってそれなりの成功を収めていた時代に、彼女はロカビリーの女王になりました。ジャクソンは1958年初頭から、人種の混血バンド、ポー・キャッツ（ビッグ・アル・ダウニングを含む）とレコーディングを始め、レコードは素晴らしい出来栄えだった。しかし、本格的に売れ始めたのは1960年、あるDJが彼女の1957年のデビューアルバムに収録されている3年前の曲「Let's Have a Party」をかけ始めた時で、キャピトル・レコードがそれをシングルとしてリリースした。彼女は独特の声と個性で突如ポップチャートに躍り出るようになり、それまで停滞していたキャリアは一気に加速した。驚くほど騒々しく、猥褻ですらある初期のシングル曲「Hot Dog! That Made Him Mad」や「Fujiyama Mama」（後者は驚くべきことに日本で大ヒット）、「Long Tall Sally」や「Rock Your Baby」のLPバージョン、そして1963年という遅い時期に演奏された「Rip It Up」の生々しく喉を引き裂くようなパフォーマンスなど、そのすべてがここにある。激しいロックンロールの中には、ジャクソンによるチャック・ベリーの「Brown Eyed Handsome Man」のカバーなど、フィニスですら懐かしがる特に素晴らしい瞬間もある。この曲自体は、白人社会における黒人男性の苦境をベリーが歌ったものだが、1961年、ベリーが未成年者との不法行為容疑で第一審の公判中だったにもかかわらず、南部の白人女性ロッカーが、たとえLPであってもこの曲を歌うというのは、驚くほど挑戦的で挑発的な行為だった。フィニスは、この曲の後期LP収録曲「You Don't Know Baby」でこの効果をさらに高めている。このスローでくすぶるようなブルー​​スを、ジャクソンは女性ソングとして歌い上げている。ベリーの曲と同じセッションで録音されたリトル・リチャードの「Slippin'...