詳細:ゲートフォールドジャケット入り、限定200gビニールLPプレス。XTCの7枚目のアルバム「The Big Express」は、その前作「Mummer」同様、リリース時には事実上無視されました。「Mummer」がXTCの静かなアルバムだとしたら、これは正反対で、明るく、大胆で、騒々しく、曲の要求に応じて時折雑然としたものでさえありました。ある種のコンセプトアルバムとなり、エンジニアリングと鉄道の功績の歴史を持つ工業都市スウィンドンで育ったことに対する部分的に自伝的な反映となりました。おそらくその技術革新の伝統に沿って、アルバムでは（当時の）新しいテクノロジーを広範に使用し、Linn-Drumプログラミング（ドラマーのピーター・フィップスと共演）、E-mu Emulator、およびその他のシンセサイザーが、ボーカルを支えるより伝統的なギター、ベース、ドラムのミックスの中でスペースを占めていました。この技術は、少し前のポップ/ロック時代の技術と並置されていました。フェイジング、テープの逆再生、メロトロンの使用は、バンドの次のプロジェクトであるザ・デュークス・オブ・ストラトスフィアでより中心的な位置を占めることになるサイケデリックな影響を示唆していました。XTCはツアーを中止し、チャートの上位が全国ラジオに反映される音楽環境の中で、サウンドは以前のXTCのアルバムとは根本的に異なり、長年にわたり最も主流の結果を生み出しました。ライオネル・リッチー、シャーデー、スパンダー・バレエ、ハワード・ジョーンズ、ティナ・ターナー、クイーン（フランク・シナトラ最後のソロ・スタジオ・アルバム）... スウィンドンの産業遺産の亡霊の中で成長していく様子を描いたメタリックでポストパンクなコンセプトアルバムの余地は、存在しないことが判明しました。もちろん、曲は他のXTCのアルバムと同じくらい素晴らしく、非常に高い水準でしたが、ほとんど聞かれませんでした。そのような状況を考えると、アルバムのタイミングが悪かったと結論付けるのは簡単です。しかし、最高のミュージシャンは音楽に従い、時代がそれに追いつくのを待ちます。XTC が次のアルバム Skylarking を 1986 年にリリースしたとき、まさにそれが起こりました。Mummer の評判 (および売上) が長年にわたって高まったのと同じように、The Big Express は今ではその時代の「忘れられた名作」と見なされています。