詳細：ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの唯一のオペラ『フィデリオ』は、あらゆる主要な舞台で時代を超えて愛され続けていますが、この偉大な作曲家による他の舞台音楽は、コンサートの聴衆にはあまり馴染みのない、序曲しか聴かれていません。しかし、『エグモント』の音楽は、美しく心に残る歌と、力強く旋律的なオーケストラスコアによって、ひときわ魅力的であり、『フィデリオ』に次ぐベートーヴェンの舞台音楽の中でも最も興味深く、価値のある作品と言えるでしょう。ライヒャスの劇的カンタータ『レノーレ』は、今日では特に「嘘つき男爵ミュンヒハウゼン」の作者として有名なドイツの詩人ゴットフリート・アウグスト・ビュルガーによる、同名の恐怖バラードを音楽化した作品です。ベートーベン（ライヒャの「レノーレ」を大いに賞賛し、演奏を勧めたとも言われている）と比較すると、音楽的には、ライヒャのカンタータは、その擬音効果にもかかわらず未来を指し示すものではなく、ライヒャの指導者であり友人であったヨーゼフ・ハイドンの叙事詩的なオラトリオのスタイルから、聞こえる形でその方向性を得ている。