Detalles: La obertura de la ópera francesa del siglo XIX fue menospreciada durante muchos años por ciertos críticos musicales (y músicos), principalmente porque el género se distanciaba de la adherencia histórica a la forma musical estricta (fuga, forma sonata, etc.). Percy Scholes, en el Oxford Companion to Music de 1955, afirmó: «Un tipo de obertura de ópera barata, pero no siempre ineficaz, es la del popurrí o popurrí: poco más que una sucesión de melodías de la obra siguiente». Estas oberturas gozaron de una enorme popularidad en su época, y el resurgimiento de este repertorio era ya una realidad. Daniel Auber compuso más de cincuenta óperas, algunas para la Ópera de París y otras para la Ópera Cómica. Su Gran Ópera, La Muette de Portici, desencadenó la revolución belga de 1830, que condujo a la independencia del país en 1839. Les Cloches de Corneville fue, con diferencia, la más exitosa de las veinticuatro óperas de Planquette, con unas 400 representaciones consecutivas. La Fille de Madame Angot, de Alexandre Lecocq, se estrenó en Bruselas en 1872 y está ambientada en el París posrevolucionario. A la Obertura le siguen números compuestos por Gordon Jacob, en su reorquestación de material extraído principalmente de la ópera, para el ballet Mam'zelle Angot de Leonide Massine, que sigue de cerca la acción de la ópera.