Detalles: Las pistas de los dos EP del grupo de 1984, juntas en un elegante LP de vinilo de 10 pulgadas. La bolsa interior incluye notas de Kris Needs, que incorporan nuevas entrevistas con los tres Delmonas y una serie de excelentes fotos de Eugene Doyen. Sarah Crouch, Hilary Wilkins y Louise Baker comenzaron cantando juntas como una chispa única de magia espontánea, inextricablemente ligada a sus novios de los Milkshakes, para luego rockear un antídoto de garage-punk contra el brillante synth-pop y las estrellas impetuosas de las listas de éxitos, con un vínculo directo con la simplicidad y el desenfreno originales del rock'n'roll. Después de que Billy Childish y Bruce Brand formaran los Pop Rivets en 1978, se unieron a Micky Hampshire y Russell Wilkins para fundar los Milkshakes. Sarah compartió una casa de estudiantes con su novio Micky y Billy. Después de que ella y Hilary, que entonces salía con Russell, cantaran coros en la alegre versión de "Boys" de las Shirelles, traducida al estilo de los Beatles, de las Milkshakes, la llegada de Louise las convirtió en un grupo femenino prácticamente por accidente. "Me encantaba la música que tocaban las Milkshakes", recuerda Louise. "Me encantaban los locales pequeños e íntimos y la mayoría de las bandas que tocaban con ellas, especialmente las Prisoners. Había ido con las Milkshakes a Bélgica y, de alguna manera, me convencieron para subir al escenario y cantar algo. De repente, ya había un plan para meternos a las tres en el estudio". Al principio, las tres chicas se llamaban las Milk-boilers, y se rebautizaron como las Delmonas para cuando Roger Armstrong y Ted Carroll, de Ace Records, sugirieron grabar los EP que conforman esta colección. "Creo que nos pidieron que pensáramos en tres canciones cada una y apareciéramos", dice Louise. Escuchaba principalmente música de los 60: muchos grupos femeninos, Irma Thomas, Dusty Springfield, Bo Diddley, Velvet Underground, Kinks. Bruce tenía la mejor colección de discos; Mel Tormé estaba entre mis favoritos y era uno de ellos. A Sarah se le ocurrió hacer la versión de The Doors. «Comin' Home Baby» fue escrita como instrumental antes de que Bob Dorough le añadiera la letra y Mel Tormé la grabara en 1962. La versión de The Delmonas, con un toque de chasquido y un toque noir dinámico, dio inicio a su primer EP con una auténtica resonancia de producción de los 60, aderezada con un órgano misterioso. The Cookies lograron un éxito con «Chains» de Goffin & King en 1962; la versión de los Beatles sirvió de inspiración al Hamburg Star-Club para la enérgica interpretación de The Delmonas. El primer EP, "The Delmonas Volume 1", culminó con dos canciones de la colaboración de compositores Childish-Hampshire: "Woa' Now" y "He Tells Me He Loves Me". Esta última recuerda a la versión de "Give Him A Great Big Kiss" de Shangri-Las por sus acordes similares. • "The Delmonas Volume 2" abría con la idea de Sarah de versionar el éxito de The Doors. "Pensamos: '¿Cómo lo habrían interpretado The Kinks?'", afirma. "Hello, I Love You" había metido a The Doors en problemas con la editorial de The Kinks por su parecido con "All Day And All Of The Night". The Delmonas se centra en esa similitud y la resalta, añadiendo un drop psicodélico alocado y una nueva y evocadora coda. Su versión con tintes surferos de "I'm The One For You" de Milkshakes fue seguida por el aullido pantanoso de "Peter Gunn Locomotion", una versión de un sencillo de 1963 de Freddie Starr en su época de comediante en vivo, antes de cantar con los Midnighters. El set cerró con el sensual vamp de órgano de "I Want You" de Milkshakes, lo más cercano que los Delmonas llegan a las canciones lentas que Sarah amablemente señala que llamaban "canciones de sexo".