Detalles: Quienes han visto tocar al Quartetto Maurice en vivo lo han visto en sus rostros, en sus gestos: la larga dulzura y la furiosa aceleración, la sonrisa y la serenidad, la euforia y la euforia. Esta última a menudo ha acompañado su deseo de que todo cambie. Sabemos que cuando deseamos que todo cambie, evocamos el fuego. La llama, escribe Bachelard en un ensayo, es de todos los objetos que evocan ensoñación, uno de los mayores operadores de imágenes: la llama nos obliga a imaginar. Esta es una verdad que Fausto Romitelli conocía bien. Refiriéndose precisamente a la obra sintética Natura morta con fiamme (1991), para cuarteto de cuerda y electrónica, se refiere explícitamente a una escala imaginaria, a una extremidad que tiene un lenguaje sin palabras, puramente de relaciones, de los cuales los elementos esenciales son convencionales y abstractos, implementados por procesos algebraicos y combinatorios. Dedicada a la memoria de Fausto Romitelli, la pieza de Mauro Lanza, The 1987 Max Headroom Broadcast Incident (2017), para cuarteto de cuerdas "aumentado", reflexiona precisamente sobre lo que yace más allá de lo que siempre vemos: sobre el ojo obligado a observar y el oído obligado a escuchar; casi podríamos decir sobre la ensoñación que admira la interferencia. Andrea Agostini concibió Legno, sabbia, vetro, cenere (2009-10), para cuarteto y electrónica. El compositor forjó la idea de utilizar la síntesis aditiva y diferida —una técnica que el compositor se complace en describir como "muy antigua"— para perseguir un ideal que nunca abandonó: escribir electrónica con un grado de control sobre el detalle y la articulación del sonido que aspira, podría decirse, a un determinismo musical muy marcado. Silvia Borzelli busca una explicación profunda con Earwitness (familiar 2) (2017), para cuarteto de cuerdas y bandas sonoras estéreo. El testigo del título es el personaje descrito por Elias Canetti en esa extraña colección de cuentos que toman su nombre exactamente de la historia de ese nombre.