Detalles: Esta grabación presenta una obra con un extraña coincidencia en su composición proceso y una sorprendente doble autoría. Sorprendentemente, el laúd de Silvius Leopold Weiss La Suite SW47 (a la que llamó Suonata) también Viene con una parte de violín que se puede tocar. por encima de todo, compuesta nada menos que por él que Johann Sebastian Bach. Un reciente La comparación de fuentes reveló que la Parte de clavicémbalo en la Suite para violín y violín de Bach Clavicémbalo BWV1025, considerado durante mucho tiempo como ser de atribución dudosa, perfectamente coincide con la suite de Weiss. La parte de violín, Mientras tanto, de hecho estaba compuesta en su totalidad de Bach y es una melodía adicional independiente del material musical de Weiss. Se siente casi como una 'improvisación libre' por encima de la suite y recuerda un proceso similar realizada por Charles Gounod en 1859: su El Ave María se coloca sobre el primer Preludio de El clave bien temperado de Bach BWV846. El La única excepción es el movimiento Fantasía en La pieza de Bach, que no se deriva de La suite de Weiss, que significa tanto para violín como para Las partes de clavicémbalo que contiene son exclusivas de Bach. Esta grabación presenta la suite de Weiss en su forma original. Propia y con la adición del violín de Bach parte, ambas versiones arregladas por el guitarrista Alberto La Rocca por su instrumento en su lugar del laúd o del clavicémbalo. (El Bach completo Fantasía no está incluida en la versión. (sin violín.) La Suite (Suonata) de Weiss es una Obra de alta calidad compuesta para un curso de 13 cursos Laúd barroco. Rara vez, o nunca, se interpreta. ya sea por jugadores de laúd o de guitarra, sin embargo Contiene todas las mejores características del gran La obra del laudista alemán: una obra refinada y Un estilo compositivo elegante y variado. gama de expresión. La 'melodía añadida' de Bach, Compuesto con su habitual superhumanidad. capacidad, arroja una nueva luz sobre el original suite, como si la vistiera de una manera extraordinaria. atuendo elegante. La parte de violín comenta sobre La textura original del laúd sin asfixiarse. Es casi como una improvisación libre por encima. Juega con los diversos elementos de Weiss. Música, extrapolando ideas para temas, imitándolos o simplemente deambulando libremente. La parte de Bach también es muy imaginativa y variada en su expresión, añadiendo frecuentemente compleja combinación rítmica y un virtuosismo significativo, manteniéndose siempre Fiel a las emociones de los movimientos de Weiss. Bach y Weiss eran amigos y se conocieron en varias ocasiones. Johann Friedrich Reichardt incluso los describe como desafiantes. unos a otros a una competición de improvisación: 'Cualquiera que entienda el desafío de tocando modulaciones armónicas y decentes El contrapunto en el laúd te sorprenderá. y me quedé asombrado al oír a un testigo ocular decir que Weiss, el gran laudista, compitió con JS Bach, el gran clavecinista y organista, al interpretar fantasías y fugas. Mientras que el orígenes de su 'transcripción con El acompañamiento de la Suite SW47 de Weiss son Aunque sigue siendo un misterio, el hecho es que podemos Ahora disfruta de una experiencia única e inusual. obra maestra, que estos dos brillantes Los compositores participaron en la escritura.