Detalles: Siete imágenes de personajes musicales, cada una inmensamente sensual y expresiva, que se yerguen como un monumento por sí solas. El compositor británico Gustav Holst, fascinado por la astrología (esotérica), eligió los planetas de nuestro sistema solar y las características que se les atribuyen como base para lo que él denominó "imágenes anímicas" o "encarnaciones" musicales. En definitiva, los siete movimientos de su suite orquestal "Los Planetas", op. 32, compuesta entre 1914 y 1916, también pueden entenderse como exploraciones generales de los rasgos humanos. La obra no había sido interpretada por la Orquesta Sinfónica de la Radio de Baviera durante casi tres décadas cuando, el 25 de febrero de 2022, el director británico Daniel Harding la presentó de nuevo ante el público de Múnich en la Herkulessaal de la Residenz, con gran éxito. Durante un viaje a Mallorca en el verano de 1913, Clifford Bax, amigo de Holst, le introdujo en la astrología por primera vez, y el compositor inmediatamente comenzó a elaborar horóscopos para sí mismo y sus conocidos. Su verdadera creencia en la influencia de los cuerpos celestes en la formación de la personalidad jugó un papel secundario; lo que más le fascinó fue la noción de un sistema holístico que abarcara tanto al hombre como al mundo. Su interés por la astrología también le ofreció un bienvenido respiro de la monotonía de su vida como profesor, tanto en el St. Paul's School for Girls como en el Morley College, donde impartía clases a adultos de clase trabajadora. La primera interpretación (privada) de la suite orquestal tuvo lugar el 29 de septiembre de 1918 en el Queen's Hall de Londres, bajo la dirección de Adrian Boult. A continuación, se interpretaron en público movimientos individuales. Unos meses antes de la primera interpretación pública de la obra completa, presentada por Albert Coates y la Orquesta Sinfónica de Londres el 15 de noviembre de 1920, Holst reveló su temática cósmica. Antes de eso, solo los iniciados sabían lo que se escondía tras las designaciones, bastante crípticas, de los movimientos. En el estreno, fue sobre todo «Marte, el Portador de la Guerra» lo que conmovió profundamente a una nación traumatizada por la Primera Guerra Mundial. Sorprendentemente, Holst ya había escrito este primer movimiento de su suite en el verano de 1914, cuando los países europeos aún se dedicaban a una patriótica retórica. Su lúcido retrato de la maquinaria destructiva de la guerra —en el ritmo de marcha de 5/4, incesantemente repetido— contradice la caracterización positivista de «Marte el Guerrero» en la astrología convencional.