Detalles: El ballet con canto de Kurt Weill es una de las obras maestras del teatro musical del siglo XX. Se grabó varias veces a lo largo de los años, aunque quizás no con la frecuencia que merecen sus méritos debido a las exigencias específicas de su estilo y a la falta de cantantes que pudieran compararse con Lotte Lenya, la musa tanto de Weill como de Brecht. Lenya realizó la primera grabación ampliamente difundida, décadas después de su estreno en París en 1933; esta fue la segunda, publicada por primera vez en 1968, utilizando no el original de Weill, sino una versión interpretativa posterior preparada especialmente para Lenya. Ha resistido el paso del tiempo con éxito: Gisela May posee la intensidad necesaria y una familiaridad total con el alemán de cabaret de Brecht. Cuenta con el apoyo de un pequeño elenco de cantantes clásicos, entre los que destaca Peter Schreier, pero también con el director de orquesta Herbert Kegel, cuya formación y simpatías por Alemania del Este le permiten asegurar que esta música tenga el ritmo sórdido necesario sin caer en la vulgaridad autocomplaciente. Como comentó el crítico original de Gramophone: «El libreto de Brecht desnuda la moral burguesa. La música de Weill, aguda, clara y precisa, es tierna sin ser sentimental, a la vez compasiva y crítica». En esta reedición, The Seven Deadly Sins se combina con algunos de los éxitos más conocidos de la inestable pero fértil colaboración creativa entre Weill y Brecht, todos cantados por Gisela May, y acompañados por un pequeño conjunto de estudio dirigido por otro distinguido músico de Alemania del Este que comprendió el tenor de su época, Heinz Rögner, y merece ser recordado por algo más que sus excelentes grabaciones de Bruckner (reeditadas en Brilliant Classics 94686). Está, por supuesto, «Surabaya Johnny» de «Happy End» y «Havana Song» de «Mahagonny», la «Balada de la Dependencia Sexual» de «La Ópera de los Tres Centavos» y dos números del mordazmente satírico «Réquiem de Berlín». Kurt Weil escribió «Die Sieben Todsünden» en París (en el exilio) por encargo de un grupo de ballet francés. Se trata de un «Ballet chanté» (ballet cantado) para cantantes, grupo de baile y orquesta. Weil y su libretista, Bertolt Brecht, presentan una sátira de la bonita moral burguesa y convierten los siete pecados capitales en virtudes. Esta grabación de 1966 es un clásico, y una de las interpretaciones más auténticas, protagonizada por la gran Gisela May, gran dama de la canción protesta alemana. Cuenta con el magnífico apoyo de Peter Schreier y la Rundfunk-Sinfonie-Orchester Leipzig, dirigida por Herbert Kegel, insuperable en este repertorio. Además, en este fascinante disco: canciones del Réquiem de Berlín, Mahagonny y Dreigroschenoper.