Detalles: Telemann fue reconocido en su época por la espontaneidad y fluidez de su música, que atraía tanto a músicos profesionales como aficionados. Estas cualidades abundan en sus sonatas para trío en particular. Como escribió en una de sus autobiografías (1718): «En particular, la gente quería persuadirme de que los tríos eran mi mayor fortaleza, porque los organizaba de modo que una voz tuviera tanto que ver como la otra». Todas las sonatas para trío de Telemann en las que la flauta dulce está acompañada por una u otra de las violas se pueden encontrar en este álbum. Como Telemann cambia constantemente de melodía, no hay dos sonatas para trío iguales. En la Sonata para trío en re menor (TWV 42: d7) reserva el estilo polaco para los compases finales, para lograr un efecto final irresistible. Aunque no rehúye el virtuosismo, estas sonatas contienen movimientos lentos de una ternura sin igual. La más rigurosa de todas, sin llegar a sonar, es la Sonata en Trío en Do mayor (TWV 42: Do2), en la que la flauta dulce y la viola baja tocan en canon en los cuatro movimientos. En su Cuarteto en Sol mayor (TWV 43: Sol10), Telemann combina dos violas bajas con un traverso. Erik Bosgraaf interpreta la parte solista con una flauta de voz, una flauta dulce tenor en Re, ideal para interpretar el repertorio del traverso sin necesidad de transponer. Este cuarteto exhibe su maestría en los juegos musicales de fiesta alternando constantemente los patrones de roles en los movimientos rápidos. Finalmente, hay una Suite en Fa mayor que otorga el papel protagonista al chalumeau (una forma temprana del fagot), otro de los muchos instrumentos que Telemann había aprendido a tocar en su juventud.