Detalles: Gottfried Grunewald fue un exitoso cantante de ópera en la Alemania del siglo XVIII, establecido en el teatro de Hamburgo durante muchos años, pero una figura familiar en las cortes y teatros alemanes de toda Alemania. A su muerte en 1739, el compositor Christopher Graupner (su colega en Darmstadt) destruyó la mayor parte de la música de Grunewald, según un acuerdo que aparentemente habían alcanzado. Solo se sabe que siete partitas para teclado han sobrevivido hasta nuestros días, y aquí se graban por primera vez en su totalidad gracias a la enérgica obra de Fernando de Luca, quien tanto ha contribuido a rescatar nombres olvidados del olvido con sus álbumes para Brilliant Classics. La pérdida de la obra de Grunewald se hace especialmente lamentable al prestar atención a estas Parititas. Revelan un profundo conocimiento de la técnica del instrumento y un refinado gusto compositivo. Estilísticamente cercanas a compositores alemanes de la época, como Kuhnau y Fischer, también evocan las suites compuestas en Alemania por el joven Händel (previas a las Ocho Grandes Suites) y la música del joven Graupner. Grunewald demuestra cierta habilidad como contrapuntista dentro de las limitaciones del género suite. Los preludios de estas partitas no presentan una forma uniforme; por ejemplo, el Preludio en re menor incorpora amplios acordes arpegiados que inician y finalizan una fuga estricta, pero luego se disuelven en un juego motívico libre. Otro es puramente figurativo, y un tercero combina movimiento con breves imitaciones. Las allemandes de Grunewald se desarrollan como estudios intrincados, incluyendo un ejemplo construido de forma contrapuntística y orgánica. Las courantes se entrelazan con pasajes imitativos; las zarabandas son melódicamente atractivas, a veces impregnadas del espíritu de la nobleza gestual de Händel. Los dobles y minuetos casi dan la impresión de variaciones. Algunas piezas enfatizan fuertemente los ritmos franceses, mientras que otras los evitan por completo. Potencialmente incompleta, pero ciertamente impactante, es la Cuarta Suite en dos movimientos, con su espaciosa Allemande seguida de una imponente Chacona, que presenta un completo contraste con las nueve breves danzas de la Quinta Suite, donde Grunewald muestra su mayor acento francés. Al reseñar la reciente colección de música para clavicémbalo de Pierre-Thomas Dufour en Brilliant, Fanfare señaló: «De Luca realiza una excelente interpretación, con un buen sentido del fraseo y el registro». Gottfried Grunewald (1673-1739) fue un cantante de ópera, clavecinista y compositor alemán. No se sabe nada de su juventud ni de su formación. Desde 1703 fue cantante y compositor en la Oper am Gansemarkt de Hamburgo. Desde principios de 1709, trabajó como vicemaestro de capilla en la corte de Johann Georg von Sachsen-Weissenfels, donde se casó con la hija de Johann Philipp Krieger. Desde 1711, trabajó como vicemaestro de capilla en la corte de Darmstadt, como ayudante de Christoph Graupner. Alrededor de 1717, se documentan varios viajes como virtuoso del pantaleón. Permaneció activo en la corte hasta su muerte. De sus obras, solo se conservan siete partitas para clavicémbalo, escritas en el estilo habitual de la época. Las suites constan del orden habitual: Preludio-Alemana-Courante-Zarabanda-Gavota-Menueto-Gigue. Demasiados intérpretes se limitan al repertorio estándar. Afortunadamente, hay artistas que van más allá de lo obvio; Fernando de Luca es uno de ellos y debemos estarle agradecidos. De Luca es un buen intérprete; disfruté mucho de sus interpretaciones, tan diferenciadas como es posible, también en su tratamiento de los tempos. Tiene la ventaja de contar con un excelente instrumento, una copia de un Blanchet de 1754. Es todo lo auténtico que se podría desear. Así escribió Musicweb International sobre la grabación de De Luca de obras para clavicémbalo de Foucquet.