Detalles: En los siglos XIX y XX se realizaron innumerables transcripciones de la música de Bach, y muchas de ellas llevan las firmas de compositores tanto conocidos como menos conocidos. Entre las primeras se encuentran la notable versión para piano a cuatro manos de Bruno G. Seidhofler de El arte de la fuga (1937) y la espléndida transcripción del Orgel-Buchlein de Bernhard Friedrich Richter (1902) que aparece en esta grabación. Antes de la llegada del fonógrafo, las transcripciones a dúo de piano hicieron que la música de todo tipo fuera accesible a grandes audiencias fuera de la sala de conciertos, en la intimidad de sus propios hogares. También permitieron la escucha repetida "a pedido", lo que facilitó un estudio más detallado de las complejidades de una obra. El enfoque de los artistas aquí - en una línea avanzada de interpretación históricamente informada - se inspira en la práctica interpretativa bien establecida de Bach y luego la filtra a través de dos medios específicos: el instrumento elegido de un piano vertical de principios del siglo XX y el conjunto de indicaciones de interpretación escrupulosamente establecidas por Richter, que van desde indicaciones de tempo asignadas a cada coral y numerosos signos agógicos (aunque no demasiado intrusivos), hasta la duplicación de octavas que a menudo añadía en la soprano y/o el bajo. En palabras de Harnoncourt, 'Cada período tiene precisamente el instrumentarium que mejor se adapta a su propia música. En su imaginación, los compositores escuchan los instrumentos de su propio tiempo [...]'. Y el gran oboísta barroco Bruce Haynes escribió: 'Los instrumentos pueden verse en términos de adaptación darwiniana. Cambian constantemente en pequeñas formas para facilitar a los músicos la interpretación de la música actualmente de moda. Existe una inmensa presión sobre los instrumentos para que se adapten lo mejor posible a la música de su tiempo. Los fabricantes de instrumentos son muy receptivos a las demandas de los intérpretes, y estas demandas son la causa inmediata de las mutaciones. El piano Kaps de 1912 que se toca aquí, con sus numerosas innovaciones técnicas para su época, proviene precisamente de la época de la interpretación de Richter del Orgel-Buchlein. El piano se conservó en perfecto estado, con cuerdas y martillos originales, y su restauración permitió una reconstrucción escrupulosa de cada mecanismo y resonador. Ernst Kaps obtuvo varias patentes sobre las invenciones que aplicó a sus instrumentos, entre ellas el doble sobreencordado (1865) que empleaba tres puentes (bajo, tenor y tiple), que proporcionaba a los instrumentos incluso más pequeños una mayor potencia de sonido.