Detalles: Los Sieben Lieder, compuestos en 2014, son fruto de la reflexión sobre la poética de Paul Celan, autor que, en mi experiencia, ha sido un potente catalizador de ideas musicales. Mientras que en mis composiciones anteriores —Adagio a Celan para órgano (1998), Celan para violín (1999), XII Preludi para violonchelo (2000)— la poesía actuaba como un hipograma subyacente al discurso musical e intrínseco a él, en los Lieder tenemos la composición directa de versos que, mediante el canto, entran en sincronía, o mejor dicho, en diacronía, con la escansión de la música. Dado que la presencia poética es una fuerza latente en el inconsciente, una voz insondable siempre lista para revelarse, es necesaria una acción mayéutica directa para que la música actúe en el momento oportuno, sin ninguna otra forma de necesidad externa. La idea de componer el ciclo Sieben Lieder surgió al leer el libro de Laura Darsié, Il grido e il silenzio (Mimesis Edizioni, 2013), dedicado al encuentro irreconciliable entre Celan y Heidegger. La incompatibilidad irreductible entre el pensamiento del filósofo alemán, autor de Sein und Zeit, y la sensibilidad desesperada de Celan se convierte en un desafío a la posibilidad de una conversación entre poesía y música: un evento siempre en riesgo de mutua prevaricación e inadecuación, donde el encuentro-choque corre el riesgo de terminar en anulación o digresión inconclusa.